急求杨万里著的《初入淮河》选一的
初入淮河四首
杨万里
船离洪泽岸头沙,人到淮河意不佳。
何必桑干方是远,中流以北即天涯。
刘岳张韩宣国威,赵张二相筑皇基。
长淮咫尺分南北,泪湿秋风欲怨谁?
两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为。
只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞。
中原父老莫空谈,逢着王人诉不堪。
却是归鸿不能语,一年一度到江南。
【赏析】
淳熙十六年十二月(1190年1月),金遣裴满馀庆来贺明年正旦,杨万里奉派为接伴使,伴送金使北返。 初次到了原为北宋腹地,现在却已成为宋、金国界的淮河,不禁感慨横生,写下这一组充满忧郁气氛的诗。这时,上距靖康之祸已六十年。一方面,南宋政权已经巩固,而另一方面,收复北方失地的希望也变得...全部
初入淮河四首
杨万里
船离洪泽岸头沙,人到淮河意不佳。
何必桑干方是远,中流以北即天涯。
刘岳张韩宣国威,赵张二相筑皇基。
长淮咫尺分南北,泪湿秋风欲怨谁?
两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为。
只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞。
中原父老莫空谈,逢着王人诉不堪。
却是归鸿不能语,一年一度到江南。
【赏析】
淳熙十六年十二月(1190年1月),金遣裴满馀庆来贺明年正旦,杨万里奉派为接伴使,伴送金使北返。
初次到了原为北宋腹地,现在却已成为宋、金国界的淮河,不禁感慨横生,写下这一组充满忧郁气氛的诗。这时,上距靖康之祸已六十年。一方面,南宋政权已经巩固,而另一方面,收复北方失地的希望也变得更为渺茫。
和陆游那种充满激情、富于想象的作品不同,杨万里集中这类涉及时事的作品,却显示出一种无可奈何的悲凉。面对现实局势,或发为悲壮的号角,或发为深沉的叹息。这两种在南宋中期文学中就已形成的倾向,似乎一直贯注到宋末。
在遗民诗中,谢翱、林景熙等继承了前者,而汪元量等则继承了后者。
七言絕句賞析-《冰心玉?亍^句賞析》【初入淮河 ?钊f里】
小巧玲?、晶?亮?的絕句是中??歌的一??ゴ蟪删汀6潭趟男械奈逖曰蚱哐孕≡?,完全符合?歌所要求的???t。
一??空間景象的切片、一次?x那間的突然感悟,都可以作?楸憩F的題旨。凝聚、?饪s是絕句??作的必?途?剑罱K完成的?s必?是一??完整的??或意義。?H只四行便是一??完整?立的生命。
初入淮河 【?钊f里】
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波痕交涉亦難??
祇餘鷗??o拘管
北去南?碜栽陲w
《註?》
(1) 淮河:即淮水,發源於河南省桐柏山,?江蘇、安徽?墒≈辈俊K纬隙纫葬幔撬谓鸬慕纭?
(2) 交涉:即相交。
涉有相交之意。
(3) 鷗?:鷗鳥和?鶿。
《賞析》
宋光宗紹熙元年?钊f里奉命迎接金??淼摹纲R正史」(賀正,祝賀新年之意),入淮河,想起苦難的?耶?前的?r局,?o限感???下〈初入淮河〉四絕句,??烈地表現他的感?r?n?瘢@裏選出其中的第三首。
雖然錢鍾?u?钊f里的?,?热荨脯?屑」,但這也表示他的?題材的多面性;整??看?恚脑?的主要旨趣有三?:一是自然景象的觀察與描摹,一是關心?拢皇欠从趁裆部唷!闯跞牖春印凳?凫兜诙?。
北宋亡了之後,宋金以淮河?榻纾?钊f里一入淮河,觸景而生之情就整??環繞在?r局的?n愁上,割裂的痛楚令他發出了???的哀鳴:何必說北方的桑乾河才算是遠呢?如今這水之北就已是天之涯了;過去著名的那些?㈩I今何在呢??槭颤N必得由這淮水?矸殖赡媳蹦兀坑镲L,我?I?褚陆螅帜芄终l怨誰呢?南北的船隻在這裏?向各?,只有鷗?才能?o所拘束地在空中南?肀蓖。
?S陷?^的父老向朝廷派?淼氖钩荚V苦也是?]有用,倒是那些不?哉Z的?雁,每年?可以到一次江南啊!
四首絕句整體表現的便是這些一連串發自?刃牡陌肌?
就這一首?碚f,它呈顯出?砂断?α⒌那?r之中一種?o奈的情緒:南船北船各走各的,甚至於連船過的波痕也難以相交,人民受到了重重的限制,只剩下那些飛鳥自由自在的翔於空中。
南?的人不得北去,北?的人不得南?恚墒怯卸嗌偃似惹邢M鼙比セ蚰?砟兀?
做?橐??敏感的?人,整???r代的苦難?λ?碚f是一次恒?o法平靜的撞?簦?游如此,?與義如此,?钊f里也是一?印?
終其一生,?钊f里出了九本?集,?共有四千多首,雖然遠不及?游;?s少有人能和他相比,而且不?嗟匾钥谡Z入?,?s又不失其?術性,??在非常難得。
杨万里(1127—1206)字廷秀,号诚斋,吉水(今属江西)人,绍兴二十四年(1154)进士,历任太常博士、宝谟阁直学士等职,韩?腚械闭保蛘缓希邮迥瓴怀觯詈笥欠叱杉捕铡S小冻险贰?
杨万里的诗歌创作大体上经历了从模仿、过渡到自成一体的过程。
绍兴三十二年以前,他是学江西派风格的,这诗作后来被他烧掉了。此后到淳熙四年(1177),是他诗风转变时期。在这一时期中,他一方面向张浚、张?蜓昂颓写枥硌У陌轮迹卑汛尤粘I钪刑逖橛肓旎崂碇碌募馀惨频轿难Т醋髦欣础K凇短馓频旅鹘ㄒ徽肥兴担骸捌缴掏纷旯手剑碇说牢薅嘧印4忧⒙古J椋σ薪闩!闭庵置锸邮楸径厥尤粘I畹奶瘸晌缱涞钠趸O执妗督返钠甙俣嗍资校扔醒С率Φ牢迓伞⑼醢彩呔疤迫司涞模币渤鱿至艘恍┓缛で峥斓男∈纾?
泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。(《小池》)
梅子留酸软齿牙,芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。(《闲居初夏午睡起二绝句》之一)
淳熙五年以后,杨万里诗歌的独特风格基本形成,他的诗学观点也基本成熟。
其《荆溪集序》自言此时“忽若有悟,于是辞谢唐人及王(安石)、陈(师道)、江西诸君子,皆不敢学,而后欣如也。……予口占数首,则浏浏焉无复前日之轧轧矣。”而且,这时“步后园,登古城,采撷杞菊,攀翻花竹,万象毕来,献予诗材”,写诗十分顺利。
这种重视观察自然、从日常生活中取材的见解,对于江西诗派主张从前人那里“夺胎换骨”、“点铁成金”的诗论正是有力的反动。
不过,“诚斋体”的形成,不仅是重视从大自然和日常生活中获取新颖生动素材,还要求具有透脱的胸怀与哲理的思考;诗人在热情地投入自然万物与日常生活,与之打成一片而彼此交融的同时,又必须跳出来冷静理智地观照与领悟其中所涵蕴的人生哲理,这样写成的诗,才不仅有自然与生活的盎然生机,而且富于理趣,像下面几首诗:
莫言下岭便无难,赚得行人错喜欢。
正入乱山圈子里,一山放出一山拦。(《过松源晨炊漆公店六首》之五)
春迹无痕可得寻,不将诗眼看春心。莺边杨柳鸥边草,一日青来一日深。(《过杨二渡》之一)
碧酒时倾一两杯,船门才闭又还开。
好山万皱无人见,都被斜阳拈出来。(《舟过谢潭三首》之三)
此外,如“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”(《晓出净慈寺送林子方》),“溪回路转愁无路,忽有梅花一两枝”(《晚归遇雨》),“绿萍池沼垂杨里,初见芙蕖第一花”(《将至建昌》)等,都表现了“诚斋体”在创作方式上的特点:一是善于敏感地发现与迅速地捕捉在自然万物与日常生活中出现的常人所不能发现或容易忽略的富于情趣与美感的景象,这正是他抛弃堆垛古人、剥?莨庞铩⒛7鹿攀惹榈赝度肷畹慕峁欢亲⒁庠谡庑┚跋笾腥谌胱约旱闹鞴哿煳蛴胩逖椋怪幸恢钟胫诓煌睦砣ぃ此健安皇切刂斜穑卧稻渥有隆保ā妒袷扛恃搴驮⒄盼汗殴荩糜杓徘辗蚴献鞫鸵孕恢罚庠蚴撬牙硌Ъ办诠畚锾逖榉绞揭胧璧牟铩?
“诚斋体”在语言方面以自然流畅、风趣活泼为基本特征。
由于杨万里的诗主要描写寻常的自然景物与日常生活,以表现其中的勃勃生机和自己内心中的人生体验,那种生涩或过于典雅的语言反而会妨碍他所要表现的内容,所以他在语言形式方面不太用力,而努力追求语言形式之外的某种意味,这正如他自己所说:“老夫不是寻诗句,诗句自来寻老夫。
”
(《晚寒题水仙花并湖山》)具体说来,首先,杨万里的诗句大多句法完整而意脉连贯,很少有断续拼合和跳跃连接的,这越过江西诗派而较多继承了宋诗自梅、欧、苏以来所形成的语言风格;其次,是多采用自然的口语、俗语入诗,使诗歌像日常对话那样活泼,并求得新颖、生动、轻快与风趣的效果。
从宋诗自北宋后期至南宋前期的发展来看,黄庭坚以他独有的风格与技巧开创了新的诗风。但这种诗风本身带有弊病,而江西派后期的诗人不能以独立的创造取代前人,只是跟在后面亦步亦趋,更造成诗界凝滞的僵局。
这使得许多人感到不满,就连吕本中也在提倡“活法”来纠正其偏失。杨万里正是运用了在禅宗和理学那里极受推崇的“活法”,自出机杼,用活泼的眼光观察变化无穷的世界,用活泼的语言表现新鲜独特的人生感受,这才打破了江西派诗风的笼罩,成为宋诗转化的又一枢纽。
他的《跋徐恭仲省?纸分担?
“传派传宗我替羞,作家各自一风流。黄陈篱下休安脚,陶谢行前更出头。”这种态度正是他能自成一体的根本原因。
杨万里的诗较少反映广阔的社会生活,但这类诗虽为数不多,其中也有些是写得比较好的。
如《悯农》“已分忍饥度残岁,更堪岁里闰添长”,写出了农民艰难度日的困苦;而《初入淮河四绝句》写他出使金国时所见所思,也能引发读者丰富的感想,如第三首:
两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为。
只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞。
从总体上说,机智活泼、风趣自然是杨万里诗的显著长处,但他的诗同时也很少表现尖锐的、深重的人生感受(在这一点上,他还不如黄庭坚),因此大多取材细琐,缺乏雄大的气魄。
有些诗更有粗率滑易的毛病,让人觉得浅俗无味;偶尔也有卖弄学问的陋习,重又走到江西派的老路上去。但他毕竟开创了新的诗风,这是一味模仿古人的诗人所不能比拟的。在杨万里打破了江西派诗风的笼罩之后,有些诗人既想在江西诗派之外另辟蹊径,又缺乏独创的才力,于是就另外找些古代诗人作为效仿的对象,好像走出一间牢房又进了另一间牢房,总不如杨万里那样跳出牢宠,无拘无束。
。收起