眼波才动被人猜的出处说说对这句的
浣溪沙
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
李清照的闺秀词，几无能及者。本词摹写少女情怀，曲尽如画。上片用白描手法写出少女秀丽且娇羞的神态。 “绣面芙蓉”，白居易《长恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”。第三句最为妙着，少女春情萌动，但又怕别人猜着。似静非静，静中有动，前人评曰：“矜持得妙”、“善于用情”。下片着意写情，对意中人只可用书信寄托相思之情，或可约会于花前月下。 元稹《莺莺传》：“拂墙花影动，疑是玉人来。”可参照。
李清照词集
李清照（１０８４－约１１５１）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为...全部
浣溪沙
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
李清照的闺秀词，几无能及者。本词摹写少女情怀，曲尽如画。上片用白描手法写出少女秀丽且娇羞的神态。
“绣面芙蓉”，白居易《长恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”。第三句最为妙着，少女春情萌动，但又怕别人猜着。似静非静，静中有动，前人评曰：“矜持得妙”、“善于用情”。下片着意写情，对意中人只可用书信寄托相思之情，或可约会于花前月下。
元稹《莺莺传》：“拂墙花影动，疑是玉人来。”可参照。
李清照词集
李清照（１０８４－约１１５１）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。
早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。
今人有《李清照集校注》。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
此词记在家乡溪亭游玩的情形，明白如话，清新自然，争渡如说怎渡。
请看，天色暗下来了，人也沉醉了，当小舟误入荷丛之时，在万籁俱寂而又空阔的水面上，猛然看到一群水鸟惊飞四散，在刹那惊悸之余，又感到欣喜有趣。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首词是伤春之作。首二句风雨残酒依然解不了春愁，中间两句化用唐朝韩渥的《懒起》诗：“昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。
”““卷帘人”，一说是侍女，一说是丈夫赵明诚；两皆不是，虚指而已。李清照喜用叠句，“知否”相叠，浑然自成。结句红花凋残，绿叶茁壮，此处借喻含蓄，有无限的凄婉之情。清人王士祯《花草蒙拾》有云：“‘绿肥红瘦’，人工天巧，可称绝唱。
”
点绛唇
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪！人何处？连天芳草，望断归来路。
这是一首典型的闺怨词。
词篇一开始便入主题，“一寸”柔肠与“千缕”愁绪相对举，表明女主人内心的寂寞愁苦，深婉情长，而且无法排遣。欧阳修《踏莎行》有“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚”，此处化用其意。下片进一步抒写离别的愁苦和盼归的心境。
“倚遍阑干”的“遍”字，生动地表现了她那种急盼爱人归来的微妙心态。全词写伤春之愁，伤别之愁，到盼归之愁，层层深入，煞尾处达到高潮。《云韶集》盛赞“情词并胜，神韵悠然”，决非过誉之词。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
作者抓住富有个性化特征的一连串动作，撷取充满生活气息的细节来展示人物的神态和心理。上片把少女蹴罢秋千的一派倦容娇态副真地刻画了出来。
第三句巧用双关、比喻等手法，既点明了清晨花园里的环境，又将汗透轻衣的少女暗比沾满露珠的鲜花，更使得形象蕤蕤生光。下片着重刻画少女的天真活泼，首句既惟妙惟肖地写出了人物的动作，又真切细腻地展示了人物的心理，收一箭双雕之妙。
结尾处另起新意，运用曲笔，让少女“倚门回首，却把青梅嗅”，更突出了她天真活泼、略带顽皮的性格。
浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。
浣溪沙
小院闲窗春己深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
本词有题作“春闺即事”的。
春睡迟迟，欲醒还眠；窗外春色一片，读来清丽婉约。词中提到寒食、海燕、斗草、柳絮等，正是清明前后的情景。晏殊《破阵子》里：“燕子来时新社”、“飞絮”、“今朝斗草”等意象相同，而意景各异。李词主静，晏词主动。
浣溪沙
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。
浣溪沙
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
李清照的闺秀词，几无能及者。本词摹写少女情怀，曲尽如画。上片用白描手法写出少女秀丽且娇羞的神态。“绣面芙蓉”，白居易《长恨歌》有“芙蓉如面柳如眉”。
第三句最为妙着，少女春情萌动，但又怕别人猜着。似静非静，静中有动，前人评曰：“矜持得妙”、“善于用情”。下片着意写情，对意中人只可用书信寄托相思之情，或可约会于花前月下。元稹《莺莺传》：“拂墙花影动，疑是玉人来。
”可参照。
诉衷情
夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更残蕊，更捻余香，更得些时。
菩萨蛮
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
菩萨蛮
风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
清平乐
年年雪里，常插梅花醉，拈尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
忆秦娥
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。
阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
这首词作于丈夫赵明诚故后，移居金华。另一说是再嫁张汝舟之后，所托非人，故有“物是人非事事休”之句，从此凄苦愁深，悲悲切切。
尾句用语精妙深刻，有形之船怎载无形之愁苦呢。前人秦处度就有：“载取暮愁归去”，后人朱淑真亦有：“可怜禁载许多愁”取意源自一致。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此词写在重阳佳节之际，对远在他乡的赵明诚的思念。伊世珍《琅缳记》载：“易安以重阳《醉花阴》词函至明诚。
明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阙，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳。’明诚诘之，曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。
”上片“愁永昼”，“凉初透”，说出漫长的白天寂寞无主，入夜后枕席冷意袭人。下片“东篱”句：陶渊明《饮酒》诗有：“采菊东篱下，悠然见南山。”后世多以东篱指菊圃。“暗香盈袖”似用《古诗十九首》，“馨香盈怀袖，路远莫致之。
”反用其意，引出下句“我比凋零了的菊花还憔悴。”词情幽远凄清，怨而不怒。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时！
这首词当是追忆怀旧之作。起首二句提到“天上”、“人间”，一生一死；生亦何其苦，所以枕席已沾上很多泪痕，透出凄凉意；死亦何其哀，因此下片就有“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。
”连用三个旧，可以想到李清照对赵明诚怀念之深。想当初，夫妻把酒对饮，心情是何等欢畅，与此时孤苦伶仃景况相比，真有天壤之别了。整首词写出她寂寞苦闷、慷懒无趣的精神状态，所以“聊问夜何其”，这语意最早出处大概是《诗经。
小雅》：“夜如何其？夜未央。”其意是：现时夜晚有多深了？全词用笔缜密从容，写来含蓄婉转、凄楚动人，极具李词的婉约风格。
怨王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗，苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
这是李清照南渡之后的词作。作者将写景、写事、怀古有机地结合起来，抒发了沉郁浓厚的离乡之愁。
“仲宣怀远更凄凉”，仲宣即汉末文学家王粲，“建安七子”之一，写有《登楼赋》追述遭逢乱世，别井离乡之事，抒发思念故土之情。这里李清照以其自喻。作者写梧桐，对秋夜寒霜的怨恨，实际上是托情于梧桐，抒发自己的悲秋伤时的感慨。
接着叙写以前把酒言欢，品茗熏香的生活乐事，用反衬的手法，以乐写愁，委婉含蓄地抒发拥塞在心的闷愁。全词音律流畅，如珠落玉盘，给人以一气呵成的感受，更能欣赏到它跌宕的情致。
鹧鸪天
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。
何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。
玉楼春 红梅
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小酌便来休，未必明朝风不起。
小重山
春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
这是李清照早期的一首惜春怀人之作，用曲折回环的手法表达了细腻委婉的感情。上片主要描绘红梅吐蕾、芳草萌绿的早春景色，并表现词人碾尝春茶、沉湎春光的喜悦心情。
开篇处借用五代薛昭蕴词《小重山》“春到长门春草青”句：暗含着将自己的闺房与陈皇后所居之长门宫作比之意，十分自然巧妙地将薛词愁思哀怨的情调融入了对春景的描绘之中，下片描绘月夜的迷人景色与词人的缱绻情意。
词人别出心裁地以黄昏为背景再写春色，进一步开拓了词的意境。赞春之情引出了惜春之意，热情地呼唤远行在外的良人：“归来也，著意过今春”！
临江仙
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。
柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。
临江仙 梅
庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。
这首词以咏梅为题，托物抒怀，借梅抒发闺怨。起句“庭院深深深几许”袭用欧阳修词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。
这种问鼎名篇的作法，表现了作者的魄力和艺术上的自信。一连叠用三个深字，在意境上即能唤起一种深邃、雍容的声情效果。“云窗雾阁春迟”，出自唐韩愈《华山女》诗：“云窗雾阁事悦惚”，“庭院”深邃，“云窗”高远，交相映托。
“春迟”一语双关，既是作者慨叹春光的姗姗来迟，也是作者借春光不到来，艺术性地表达春闺思妇的凄婉心绪。下片“玉瘦檀轻”正面写了梅花的亭亭玉立、轻染檀晕的丰姿，紧接着“南楼羌管休吹”一转，此时最怕听到令人心碎的《梅花落》之曲，这种爱花惜花的深情灵魂絮语，又有谁人理解和给予慰藉呢？
蝶恋花
暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。
起首三句绘景状物，烘托环境气氛，春回大地实在令人陶醉，令人心动。“柳眼梅腮”一句，用词新巧，观察事物细致入微，善于联想。
如此的轻松生动的笔调，却为以后的愁思与忧伤作反衬的铺垫。“泪融残粉花钿重”一句：泪水融合着残存的指粉，头上的花钿仿佛要比往日沉重；将肖像描写与心理描写交融起来，悲伤沉重的心情得以形象生动的具体化表现；将人物外貌特征的细腻描绘贯以情与神，以达到形神俱备的效果。
下片进一步把思妇的孤寂、苦恼、思念、祈望都融入到拨弄灯花的剪影之中。词中语言十分行动传神，尤其是结尾两句，一“抱”一“弄”，准确地传达出人物的心理特征，清贺裳称为“入神之句”。
蝶恋花 昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花 上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
这首词写尽离情别绪，而语意飘逸，用情深挚。起句说荷花凋残、竹席已着凉意；清梁绍壬在《两般秋雨庵随笔》评为“便有吞张嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。
”续写既已离别，唯望书信不断，或可稍消两地相思的愁苦。后人有谓：“此调低回宛折，兰香玉润，即六朝才子，恐不能拟。”
。收起
