导演如何让演员熟悉环境？
有的演员一进入布景，就如同到了一个陌生的地方，看什么都别扭。本来这是他的家，但他毫无回家的感觉。这时，导演需要请演员在这间陌生的屋子里活动活动，如请他在"自己"床上躺一躺，倒杯水喝一喝，在写字台前坐下来，打开抽屉，取出一本书。 再打一盆水，洗洗脸，……然后再逐步进人角色的规定情境。如果这个角色是奉召到某一位上级的办公室里去，可他从来不敢进这间办公室，即使已走到门前，也匆匆而过，这个人物性格的一个方面叫做"见官怕"。那就可以有意地将这间办公室的布景向这位演员保密，到开拍时再让他进去，使他对这一新的有些害怕的环境有强烈的新鲜感，并能在一段时间内使他不断保持对这间办公室的陌生感。
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有的演员一进入布景，就如同到了一个陌生的地方，看什么都别扭。本来这是他的家，但他毫无回家的感觉。这时，导演需要请演员在这间陌生的屋子里活动活动，如请他在"自己"床上躺一躺，倒杯水喝一喝，在写字台前坐下来，打开抽屉，取出一本书。
再打一盆水，洗洗脸，……然后再逐步进人角色的规定情境。如果这个角色是奉召到某一位上级的办公室里去，可他从来不敢进这间办公室，即使已走到门前，也匆匆而过，这个人物性格的一个方面叫做"见官怕"。那就可以有意地将这间办公室的布景向这位演员保密，到开拍时再让他进去，使他对这一新的有些害怕的环境有强烈的新鲜感，并能在一段时间内使他不断保持对这间办公室的陌生感。
上一段说的是人物与空间环境的关系，更重要的是人物的社会关系。这种关系是体现在人物与人物的相互关系之中的。如《巴山夜雨》中，一方面在平时生活中就要培养秋石和他女儿之间的感情，一方面还要保持导演和这位小姑娘在感情上的距离，因为过于熟悉，这位小演员在临场拍摄之时可能产生启发不动的情况。
但这绝不意味着演夫妻的一对演员在平时就要如夫妻似的生活在一起；或演一对爱人，平时就要他们真的恋爱起来。当然也不能为了防止演员之间互生情愫，让他们平时互不见面，而应当帮助他们从本质上理解角色，理解人物互相之间的关系。收起
