怎样判断音乐中的调号?

钢琴上的问题

调号 调号 key signature 五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升 降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来 表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线 谱上的表现形式来把握的缘故。 同样一个自然七声音阶， 当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的 调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在 五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或 b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五 线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五 线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域 的标志，被称为调号。 应当补充说明的是，第6、7个＃...全部

  调号 调号 key signature 五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升 降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来 表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线 谱上的表现形式来把握的缘故。
  同样一个自然七声音阶， 当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的 调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在 五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或 b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五 线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五 线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域 的标志，被称为调号。
  应当补充说明的是，第6、7个＃ 或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已 不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音 位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作 F,而理解为E的升半音变化。
  调号写法见下例： 调号与调域的对应关系见表1。 调号与调域及其名称对照表 调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□ 号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但 这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链” 即表1横行各音的顺序。
  由＃号构成的调号,按上五下四 即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、＃E、 #B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右 到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。
  构成调 号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链 有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全 相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在 五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这 两个调互为等音调。
  这一调域犹如五度链合拢为圆环时 的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例 如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可 代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。
   其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目 相加总数必为12。 关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性 调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两 种含义：作为调域名称指的是,当按照可动唱名法把A唱 do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成 的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称 呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性 调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调 指所构成的调式。
  同一调名的两种含义在欧洲乐理中严 重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词 既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆 一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。
   五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近 现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规 格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的 七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。
  借用七声调 域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让 可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音 记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、 si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写 的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫 调系统与所用调号的对应关系。
  这一规格就决定了同一 调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲 大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种 调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(A调) 为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相 对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、 6行内的音名亦相应更换。
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