黄公望有怎样的历史背景？
黄公望（ 1269-1354年），字子久，号大痴道人，江苏常熟人。由于幼年父母双 亡，家庭贫困，10岁左右的时候，过继永嘉黄氏为嗣，时黄翁年近90，望子已久， 因以公望为名，子久为字。黄公望是元代大画家，年轻时做过地方小官，先是任书吏，后来大约45岁时， 在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏。 后张闾犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱。 出狱后，不再问政事，放浪形骸，游走江湖，并参加了主张儒、释、道三教合一的 全真教，更加看破红尘。由于长期浪迹山川，开始对江河山川发生了兴趣。为了领 略山川的情韵，他居常熟虞山时，经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色，有时终曰 在山中静坐，废寝忘食得之于心，运之于笔...全部
黄公望（ 1269-1354年），字子久，号大痴道人，江苏常熟人。由于幼年父母双 亡，家庭贫困，10岁左右的时候，过继永嘉黄氏为嗣，时黄翁年近90，望子已久， 因以公望为名，子久为字。黄公望是元代大画家，年轻时做过地方小官，先是任书吏，后来大约45岁时， 在一个叫做张闾的官僚手下做过椽吏。
后张闾犯了官司，黄公望遭诬陷，蒙冤入狱。 出狱后，不再问政事，放浪形骸，游走江湖，并参加了主张儒、释、道三教合一的 全真教，更加看破红尘。由于长期浪迹山川，开始对江河山川发生了兴趣。为了领 略山川的情韵，他居常熟虞山时，经常观察虞山的朝暮变幻的奇丽景色，有时终曰 在山中静坐，废寝忘食得之于心，运之于笔。
他的一些山水画素材，就来自于这些 山林胜处。在他居富春江时，身上总是带着皮囊，内置画具，每见山中胜景，必取 具展纸，摹写下来。黄公望隐遁山林以书画为寄托，取得相当高的成就。他在四家 中年岁最长，曾受到赵孟頫的指导，艺术思想也得其影响。
绘画上主要取法荆浩、 董源等人的山水画法，加以融化吸收，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚， 为明清不少文人画家所师法。《丹崖玉树图》就很好的体现了他的绘画思想。此图 层岩叠翠，高松小舍，山上云雾缥渺，殿阁半露。
山下小桥横卧，林木葱茏，有一 人策杖寻幽。画面用笔简劲洗炼，笔法苍秀，设色淡雅。构图上比较繁密，山头多置矶石，敷以浅绛色彩，是一幅经典之作。画家晚年曾隐居于富春江北的大岭山，以大岭山为师，并画有《富春大岭图》， 描绘富春江两岸初秋景色，山坡起伏，林峦深秀，笔墨精致，苍茫简远，是黄公望 水墨山水画中的杰作。
元惠宗至正七年（ 1347年），黄公望准备画一幅富春山全图， 此时黄公望已是近八十岁的老人，前后经历三四年的运作，始告完成。该画描绘富 春江两岸秋景，笔法上取董源、巨然，又自出新意，多用披麻皴、干笔皴擦，丛树 平林多用横点，兴之所至即点染挥毫，没有过多地拘泥于物像表面的细微描画，而 是着重把握住山水的整体风貌，以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。
画中江水 平静，峰峦起伏，点缀丛林亭舍，疏密相间，画面似平而实奇，融有一种仙风道骨 之神韵，这便是名垂千古的《富春山居图》，作成时画家已经83岁高龄。画家艺术成就主要集中在晚年，除《富春山居图》外，画家还在70岁左右绘 成《溪山雨意图》，73岁时创作《天地石壁图》，81岁时画成《九峰雪霁图》。
黄公 望还著有《写山水诀》一篇，言简意赅地论述山水画法，剖析画法中不忽略师法造 化，是一篇历来受到重视的画论。收起
