同治笔筒怎么样？收藏价值高吗？

有收藏笔筒的专家吗？请介绍收藏笔筒的情况，注意什么？

请参考 笔筒收藏关注三大因素 比起书画市场的高潮迭起，古玩拍卖的热点并不多，但难能可贵的是，笔筒作为古玩收藏中的“小器”，却引起了市场广泛的关注，其中在中国嘉德2004年春拍中，明末清初·青花婴戏图大笔筒，以121万元成交，成为了目前拍卖市场上成交价第二高的瓷质笔筒；在北京翰海2004年拍卖会上，清康熙·青花竹林七贤笔筒，成交价达到了110万元，紧随其后。 笔筒虽是文玩小器，若要细心收藏，也可形成系列，蔚为壮观。在拍卖市场上，笔筒并不少见，而且材质也各不相同。值得注意的是，不同材质之间判断价值高低的标准也各不相同。目前在拍卖市场上，成交价格最高的是明·浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒，在2003年...全部

  请参考 笔筒收藏关注三大因素 比起书画市场的高潮迭起，古玩拍卖的热点并不多，但难能可贵的是，笔筒作为古玩收藏中的“小器”，却引起了市场广泛的关注，其中在中国嘉德2004年春拍中，明末清初·青花婴戏图大笔筒，以121万元成交，成为了目前拍卖市场上成交价第二高的瓷质笔筒；在北京翰海2004年拍卖会上，清康熙·青花竹林七贤笔筒，成交价达到了110万元，紧随其后。
   笔筒虽是文玩小器，若要细心收藏，也可形成系列，蔚为壮观。在拍卖市场上，笔筒并不少见，而且材质也各不相同。值得注意的是，不同材质之间判断价值高低的标准也各不相同。目前在拍卖市场上，成交价格最高的是明·浮雕鱼龙海兽紫檀笔筒，在2003年中国嘉德的秋拍中，它的成交价达到了209万元。
  它的高价成交其实显示出以木质、竹质、玉质等雕刻为主的笔筒中，除了关注笔筒本身的质地，如木质笔筒中紫檀、黄花梨，玉质笔筒中的白玉等，最重要的就是雕工。同样是在中国嘉德的2003年秋拍中，明·朱小松归去来辞图笔筒的成交价达到了110万元，这完全显示了雕工对于笔筒价值的重要性。
  如果一只笔筒既有好的材质，又有极佳的雕工，创出高价，自然不足为奇了。 除了上面提到的材质之外，在目前的拍卖市场上，数量最大的就是瓷质笔筒，其中又尤以清康熙的青花笔筒为最，同时清其他时期的笔筒以及明代的青花笔筒也经常出现在拍卖会上。
  除了要看胎、釉的质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色，瓷画水平不同，价格会有天壤之别。从一般情况来看，在瓷质笔筒中，以人物为主的青花笔筒价格比山水要高，这主要是人物比较难画。同时，在康熙的笔筒中，还有撰写古代名文的，如《滕王阁赋》《归去来辞》《兰亭序》《赤壁赋》等，在2002年北京翰海的拍卖会上，就曾以55万元成交过一只清康熙·青花圣主得贤臣颂笔筒。
   除了上面提到的两点，还有一点对于所有的笔筒都适用，那就是笔筒的器型要特别，以此次创出瓷质笔筒成交第二高的青花婴戏图大笔筒来说，其最大的特点并不仅仅在于青花青翠艳丽，所绘88个童子神态生动、栩栩如生。
  更为重要的是，它是为目前所见瓷制的最大型笔筒，而且底部堆塑独角兽首形足，非常难得一见。 无独有偶，在年初翰海举行的拍卖会上，也有两只罕见的笔筒创出了高价，其中清乾隆仿竹夔龙纹笔筒，估价25万至35万元，成交价为60。
  5万元；明宣德·铜牛首笔筒，估价10万至15万元，成交价为60。5万元。前者以瓷器来仿制竹质笔筒，显得栩栩如生，后者则以牛首为之，别具一格。 笔筒是中国传统文化的集中体现，是既有艺术价值又有使用价值的艺术品。
  可以预见，随着中国艺术品拍卖市场的进一步发展，笔筒的收藏市场将更加广阔。 笔筒——收藏文玩佳品 -------------------------------------------------------------------------------- 但凡文人雅士，总喜在画案书桌上摆放几件精巧文玩。
  如砚台、印盒之类。这其 中笔筒是不可少的。由于其精巧古朴，一直为藏家所钟爱。 　　笔筒的前身，是早在唐代就大量使用的笔船、笔床和笔格。诗人岑参在《山 房春事》中有“数技门柳低衣桁，一片山花落笔床”的句子。
  可见这些文具颇受 文人的喜爱。用法是，将毛笔横卧其上，如人卧床。一只笔床上面至多可放三四 管笔。虽然造型新巧，毕竟使用起来不太方便。明代以后为大量兴起的笔筒取而 代之，至今盛而不衰。 　　如今，市上的笔筒并不少见。
  以竹木瓷器制者居多，我曾在某旧货市场，看 到一竹雕笔筒。直径三四寸，外壁橙黄、细腻光亮；采用薄地阳文浅浮雕之法， 上刻《秋郊饮马图》。运刀圆润娴熟藏锋不露。前景的马匹神态毕现，远处的山 川逶迤连绵。
  森林树林层层叠叠，在云霞的笼罩下若隐若现。寥寥数景却意境恬 淡、深远。从刀法上看，颇具清代刻竹大家的意韵。一经询问才知价亦不菲。几 番商议，双方终未能达成一致，我也只得做罢。事后回想起来，觉得甚为可惜， 不知而今此物被哪位有缘者购去。
   　　木质笔筒，有的光素无纹饰，有的则带雕刻。现在社会上流行着一种错误观 念，认为但凡木质器，只要用料上乘、只要是硬木，则器必好、价必高，收藏价 值也就最大。这种看法把非硬木的柴木器排除在外。
  事实则不然，对于评价一件 艺术品的价值大小，还要从其制作的工艺水平、年代早晚、产生的时代背景等诸 方面综合考查，用料的高档与否只是其中的一个方面。其实、硬木笔筒用料高 贵，紫檀深沉雍容；黄花梨高雅清秀，但置于案头却沉静有余、活泼不足，略显 板滞。
  相形之下柴木笔筒却精雕细刻、应物象形、不拘一格，更具有民间的生活 气息。如广泛流传于民间的黄杨木雕笔筒，一改那种以龙凤为主要图案的宫廷 气，题材多取自普通劳动人民的生活。或刻山水人物、或刻翎毛花卉、或刻对 弈、或刻听琴、或刻渔樵耕读……构思新奇、造型小巧，为收藏之佳品。
   　　瓷质笔筒存世量极大，可以说随处可见。但我以为：清三代（康熙、雍正、 乾隆）以前的作品，应是我们着眼收藏的重点。在这一时期，制瓷业空前繁荣已 达到巅峰。工艺水平之高超，瓷器种类之繁多，开一代未有之奇。
  康熙笔筒属藏 家难得之物。民国时期赵汝珍在他著录的《古玩指南》中载：“从来对于瓷上书 字均不注意，康瓷（康熙朝瓷器）则非常讲究。如康瓷之大笔筒多书古代名文。 若《滕王阁赋》、《归去来词》、《兰亭序》、《赤壁赋》等，视面积之大小而 择书之。
  书法精美出入于虞、柳、欧、褚之间。且有作四体书者，定以前所未 见。”这段记述可谓精辟，您真若是哪天撞见了这样的笔筒，既读文又赏瓷一举 两得不可不藏。 　　笔筒虽是文玩小器，若要细心收藏，也可形成系列，蔚为壮观。
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