水族馆里水中的景观是怎样做成的？
两年前我在拙作《成为水族馆通》（祥传社新书）中写道， “展缸里的岩石不是真正的岩石，而是人造的。”之后收到了许 多读者的反馈，说是第一次知道，大吃一惊。其实大吃一惊的是 我。我写的时候认为大部分的人都知道。 那么，关于人造岩石的 做法请您参看《成为水族馆通》一书，总之这里就从展缸里的景 观是人造岩石这个地方开始展开话题。以前我在书里也写过，制作人造岩石是艺术家的工作。实际 上操作的员工也多数是原本想成为艺术家的人或是兼职的美术专 业的大学生，他们也确实做出了美观的岩石。 但是，也不能因为这样，就把造景的工作完全托付给他们。 当然，水族馆也会用心说明环境的每个角落，包括想要表现的水 中世...全部
两年前我在拙作《成为水族馆通》（祥传社新书）中写道， “展缸里的岩石不是真正的岩石，而是人造的。”之后收到了许 多读者的反馈，说是第一次知道，大吃一惊。其实大吃一惊的是 我。我写的时候认为大部分的人都知道。
那么，关于人造岩石的 做法请您参看《成为水族馆通》一书，总之这里就从展缸里的景 观是人造岩石这个地方开始展开话题。以前我在书里也写过，制作人造岩石是艺术家的工作。实际 上操作的员工也多数是原本想成为艺术家的人或是兼职的美术专 业的大学生，他们也确实做出了美观的岩石。
但是，也不能因为这样，就把造景的工作完全托付给他们。 当然，水族馆也会用心说明环境的每个角落，包括想要表现的水 中世界的资料与影像等。但是这样还不够。站在展缸展示的专家 立场上，要看透人造岩石会让水流如何流动，让动物们怎样行 动，然后再给出指示。
但是从我的立场来看，有着更为重要的问题。他们作为艺术 家，无法想象展缸注水以后的外观。根据水与玻璃的折射，水中 的幽深感会缩短到原来的三分之二。由此，原本配置的应该看上 去很有立体感的两块人造岩石，就只有一块会被看见。
好不容易在能够从多个方向观察的展缸或者是玻璃有曲面与 角度的展缸中做出了人造岩石，因为光的折射而看不见的情况也 是有的。实际上我也看到过这种很可惜的作品，自然不用说，这 不是艺术家们的错。笔者在新江之岛水族馆非常在意展缸的造景。
如果我自己 不能设计出体现我所倡导的展示概念——“表现日本人的万物 有灵论世界观=日本的水族馆”的展缸的话，我就不配做一名制 作人。涉及人造岩石的问题，我会跑到人造岩石的工厂，更改要 削去的位置，也算踏进了艺术家的领域。
因为预算的关系，必 须用最小限度的人造岩石达到最大的效果。我特别在意制造出 幽深感。刚才也说过，如果不在展缸的深度上下工夫，看上去 的视觉效果就会缩短为以前的三分之二。而我想让小展缸看上 去像真正的大自然。
用人造岩石烘托出幽深感的技巧有很多。基本上是让人看到 层层叠叠的人造岩石。但是这也如前面所说，重叠处会变得不明 显。于是要用照明来制造明暗。通过在重叠的人造岩石之间制造 明暗来体现立体感。而且可以通过让人造岩石突出来的方式，在 展缸里制造阴影。
阴影、黒暗的场所会烘托出日本人万物有灵论 的感觉一“畏惧”。像这样，人造岩石与灯光搭配发挥出了效 果，所以在灯光上也要下不少工夫。展缸一般是用与阳光相近的 照明，而我特地在一些地方用了蓝色的照明。
蓝色的灯光加强了 海水的立体感，而且蓝色的光从展缸投射到观众席时，会让游客 有在深海中的错觉。海水之所以是蓝色，是因为天空的颜色倒映在水中，以及水吸收了红色光的缘故。而在被天花板遮断的数米深的展缸 中，水不是蓝色，而是黄绿色。
大家感到展缸是蓝色的，是因 为展缸内壁涂有蓝色的涂料。灯光反射到蓝色的内壁上，将展 缸整体都染蓝了。新江之岛水族馆中，有蓝色内壁的展缸很少，特别是大展缸 几乎都被人造岩石包围着，我就预想到需要蓝色的灯光。
同样的 例子在男鹿岛水族馆GAO也可以看到。大展缸被男鹿的岩石表皮 笼罩着，所以用蓝色的灯光烘托出海洋的深度。即使是没有人造岩石的展缸，也有体现幽深感的技巧。最简 单的是尽量把展缸内壁的角弄成曲面，涂上极其浓的蓝色。
这么 做会怎样呢？给人快被浓浓的蓝色墙壁吸进去的错觉，角落的存 在就被抹消了，于是展缸的深度一下就变深了。在新江之岛水族 馆也有用到，但是因为有意见说颜色太浓，我就妥协了。完工以 后一看，颜色稍微淡了点。
但是，通过减少照明的灯光，得到了 预想的效果。功夫是要尝试的。笔者在鸟羽山水族馆时代开发的是半圆形透视背景法。把展 缸的背面做成蓝色的半透明的板，用荧光灯照明。或是把背面做 成透明的，在白色的玻璃板上打上蓝色的灯光。
这在制造幽深感 上效果相当好。我当时非常开心，还把它写成论文发表了。但是半圆形透视背景法、人工岩石和灯光的技术也不是什么 独创的发明。这些都是由于被舞台照明的幽深感所打动，或去看 音乐剧时偷学的技术，后来把它发挥到了展缸里。收起
