如何赏析纳兰性德的临江仙（飞絮飞
说到柳树，最先想起的却是金庸先生的《神雕侠侣》。小龙女被情花毒所伤，再加上欲辩难 言的误会，只身离开杨过的途中，遇到了公孙庄主。那位有妻有女却忽然春心萌动的庄主，问小 龙女的姓氏，她思忖片刻，说，姓柳。
后来，杨过还是一路寻来，看着不肯与他相认的“柳姑娘”，肝肠一寸一寸地断，想，原来她 姓柳，是因为我姓杨。
其实小龙女的本性里，是像极了柳树的，美丽而有风韵，又不沦入寻常，既柔软，又自我，正 是因为这种独特，吸引了所有人的心神目光。 小龙女，无疑是金庸笔下最有神韵的女子。
柳，谐音留，在诗词歌赋里多用来烘托离别。那时候长亭短亭之间，都会植有柳树，送别的 人在分散关头掐一条柳梢，赠与即将...全部
说到柳树，最先想起的却是金庸先生的《神雕侠侣》。小龙女被情花毒所伤，再加上欲辩难 言的误会，只身离开杨过的途中，遇到了公孙庄主。那位有妻有女却忽然春心萌动的庄主，问小 龙女的姓氏，她思忖片刻，说，姓柳。
后来，杨过还是一路寻来，看着不肯与他相认的“柳姑娘”，肝肠一寸一寸地断，想，原来她 姓柳，是因为我姓杨。
其实小龙女的本性里，是像极了柳树的，美丽而有风韵，又不沦入寻常，既柔软，又自我，正 是因为这种独特，吸引了所有人的心神目光。
小龙女，无疑是金庸笔下最有神韵的女子。
柳，谐音留，在诗词歌赋里多用来烘托离别。那时候长亭短亭之间，都会植有柳树，送别的 人在分散关头掐一条柳梢，赠与即将远行的人，寄托哀愁。折杨柳，渐渐就成了送别的仪式。
《诗经•小雅•采薇》里有诗句:“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，一句话，道 出了四季变迁里的离情愁意。
纳兰的《临江仙》，同样有季节轮回之感。“飞絮飞花何处是？层冰积雪摧残”，一问一答， 问的是春，答的却是冬。
春天的时候，柳絮漫天纷扬，飘忽不定，正如缘分浅薄却苦苦挣扎的人， 企图攥紧手里的幸福，却被一阵风，就吹散到各个角落里。
到了冬天，再不见飞絮，再不见飞花，只有冰天雪地，积雪难消，天地显得空旷，如人心里空 空荡荡的寂寥。
北国的冬天，几乎是看不到绿色生机的，更何况在纳兰这位伤心人眼里？想那 春天时候，东风恍若一个不轻不重的吻，吻得满世界春暖花开。嫩绿芽尖刚刚萌发出来，带着懵 懂与慵懒，尚未沾染这时间的尘埃，而后慢慢地探出头来，柳絮似雪，芽尖也渐渐伸展开来，绿了 整个天地。
树木里，松柏最刚劲，柳树则阴柔。它的含蓄曲折，缠绵悱恻，在文人心里是最得宠的吧? 可人人都爱它春的妩媚，夏的娇脆，却鲜有人惦记它冬天里的稀疏。“疏疏一树五更寒”，纳兰 用寥寥几字，似乎画出了寒柳的素描:只需匆匆的几笔落下，便是没有绿叶的枝条树干，显得孤 单而落寞。
柳枝依然柔韧，只是严冬的风凛冽了许多，卷着枝条飞腾翻舞，受着冰雪摧残。
看多了咏叹春柳的诗词，印象中它一直是春天里的模样，柳枝乱成丝丝缕缕，叶密鸟飞得， 风轻花落迟，如一位婀娜多姿的佳人，柳枝是发丝，柳絮是眼泪，站在春回大地里却盼不到该归 来的良人，只好泣涕连连。
咏物诗，其实要写好并不容易，太专注于物，会显得拘泥不通畅;而脱离了物，又会晦涩而不 明快。这就好比作画，如果只是把柳树惟妙惟肖地涂抹下来，再逼真，也总觉得呆板无神，因为 缺少了最重要的“魂”。
纳兰却能做到不离不即，你可以说他字字描景，也可以说他句句抒心，他把自己的一腔感情 都投注到柳树上了，再用笔写下来了，则有形有魂。而这魂魄，莫过于上阕的尾句，“爱他明月 好，樵悴也相关”。
寒夜里的柳，在明月底下，即使显露僬悴，也是美好。
纳兰挚爱的卢氏，曾出现在他的梦里， 还留下口信，“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆”，也许纳兰想起了卢氏的梦中话，才会有这一 句“爱他明月好”。卢氏的逝世，也没有斩断他对她的一往情深，哪怕姻缘樵悴到天人永隔，只 要能看到一轮明月的地方，他也会无休止地想起她，想起她生前的音容笑貌，想起她托梦送上的
诗章。
他与她的情缘如柳，有过春日里的萌发，盛夏里的怒放，而今入了冬，在冰天雪地里，表面藏 起了生机，其实还在暗自涌动。
“最是繁丝摇落后，转教人忆春山”，偏偏是叶片在秋光中摇落之后，更叫人反复地思念起 春天里的美丽景致。
而一段感情遇到了天人永隔，自此只能梦中相见。可那些初见时候的欢 颜，相爱时候泼墨煮茶的默契，其实还一直留在心底呢，一时一刻都没有忘记过。
冬夜里光秃秃的柳条，也可以做穿针引线的线索，把那从前的美好记忆都勾引出来，串联起 来。
纳兰的视线，与心之间牵着一条细细的线，所以容易触景生情，所见必有所感。柳枝翻腾，
似是拨动了他心中最隐秘的一架琴，奏响悲伤不止的旋律，直听得闻者心里泛起一股涩涩的酸^ 繁丝摇落，摇不尽相思，视线里越是荒，心里就越是热闹。
他的心还停留在春天里，满目 的柳，枝叶飘摇，飞絮似花还似非花，正如情丝缠绵。那千条万缕垂下的绿丝綠，好比生命的
线条。
怨柳，几乎是一种传统了，提及它，就沾染了哀伤。不单在中国如此，垂柳，在英文里的写法 竟是“weeping willow”，直译过来，便是“泣柳”，春光里柳枝低垂的姿态，恰如一位低眉顺眼的女 子，羞涩欲泪的模样，而冬夜里稀疏的柳条，又如沧桑之后心伤神损的男子，一面缱绻，一面 悲怆。
“湔裙梦断”，湔裙，是古时的一个风俗，正月元日至月晦(农历每月的最后一日），女子酹酒 洗衣于水边，可以躲避灾祸。也有传说，北齐时候大将窦泰，他母亲怀有他的时候，迟迟不产，忧 惧不已。有巫士告诉她，渡河湔裙，产子必易。
窦母照做之后，果然顺利地产下了窦泰。
卢氏，正是因难产而身亡，纳兰以此典故，是在哀叹。伊人已逝，二人只能在梦里相见，聊慰 寸心，可惜好梦又易断，断梦再难续。那窗外寒风里的柳枝，来年春归，还有新的生机，而逝去的 人，却只能活在记忆里了。
“西风多少恨，吹不散眉弯”，凌厉的风中饱含着幽怨，却无论如何，都吹不散她在他心里留 下的印记，她的眉眼，她的身姿，都在那里凝结成刻骨的回忆。
曾经的晓风残月，无数个杨柳岸边，多少人一去经年，又有多少良辰美景徒然虚设。
纳兰就 被封锁在时光的囹圄里，前进走不出距离，后退走不出回忆。他的心，在卢氏逝世之后，孤单流 浪了许多年。
另一首《临江仙》，同为咏叹寒柳树，是一首思念诗：
夜来带得些儿雪，冻云一树垂垂。东风回首不胜悲，叶干丝未尽，未死只颦眉。
可忆红泥亭子外，纤腰舞困因谁？如今寂寞待人归，明年依旧绿，知否系斑骓？
上篇是“疏疏一树”，这篇是“一树垂垂”，料峭冬寒里柳树的姿态仿佛就在眼前，孤单到没 有任何绿叶陪衬，只剩枯黄的一枝枝，随着寒风在天地间跌宕起伏，叫人没来由地涌出悲戚 之情。
倒是，严冬里翩翩飞雪，似乎又重现春天里柳絮漫天的模样，只是不及柳絮的轻盈和温暖， 它将包括柳树在内的整个世界都冰冻了起来。更何况，那一颗许久都体会不到慰藉的人心？ 回首遥望春天的时候，不胜伤悲，而今，“叶干丝未尽，未死只颦眉”，柳叶早已经落尽，伊人 带笑的眉眼已经是明日黄花，但其实，柳丝并没有死亡，只是像愁苦的人一样，眉宇中紧锁了许
多愁。
春日里柳梢飞舞，是如何恣意的欢闹？而今，垂柳带雪，望过去犹如片片浮云，再也飘摇不 起来，或许，这正是纳兰自己的写照吧，愁病交加，形同枯槁，多像严冬里没精打采的冻柳。
“可忆红泥亭子外，纤腰舞困因谁? ”纤腰，是柳树春夏里的姿态，仿佛人到了温暖时候，脱 下一身沉重的冬装，整个人都变得轻快，变得摇曳多姿。
那样一树一树的柳枝舞动起来，纷纷复 复地缭绕在一起，的确仿佛要将人“困”住呢。
红亭外，柳枝绕，应是送别时候的场景呵，可折柳一枝送上。纤柔的枝条，好比绵绵的情谊， 剪不断理还乱，像绵长而柔韧的思念。
送走了离人，纳兰还留在原地，“寂寞待人归”。他的一生，都在等待着，等待着离开所有束 缚着他的绳索，能够自由地如柳枝般垂摆飞舞。有古话说，无心插柳柳成荫，柳树，该是极容易 存活的植物吧。风流多情，美好又不娇贵，它只是孜孜不倦地向下，向下，垂下身姿，既不事张
扬，也不娇柔做作，兀自安分自然地立在长亭短亭之间，看尽了人间的悲欢离合。
冬天，它也会枯萎了叶，收起了妩媚，只留下丝丝干枯的枝条，颓然地被风雪封住。还好， “明年依旧绿”，垂柳还是会在春暖花开的时候穿回那一身绿装，以一副从未受过寒霜侵害的模 样，获得又一轮回的新生。
不知它是否还记得，去年之春，在这里走散离别的那一对故人？
知否系斑骓？是否还会有新的人，在这里系上斑骓，在依依柳枝的抚送下策马离开？而去 年从这里离开的那个人，又是否掉转了马头往回走，唱一出归去来兮？
李商隐在某首《无题》里的那一句:“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。
斑骓只系垂柳岸， 何处西南待好风?”也是写尽离别之后相思之苦。相思之曲，在各人心头里余音不绝，最好的时 光，已经倾注在天各一方的离散里。
欲倩烟丝遮别路，垂杨也是那相思树，就算在和香和暖的春天里，眼底风光却总是留不住， 就像东风也做不了繁华的主。
杨柳岸边，离别，年年都会上演，春去秋来，衰草连天，满目苍凉， 离去的人渐行渐远，不归的人始终不归，留守原 地的人，则将盛衰看遍。
到头来，影影重重刻在人性中的喜怒哀乐，总是胜过自然里的春胜秋败。
且将人间里的许 多悲欢离合，分付亭前柳，叫那一树一树的枝，承载这许多愁。收起
