十七年电影主要特点是什么
“十七年电影”的特征
“十七年电影”与其说“文革电影”的前声，不如说更是一种社会主义现实主义的电影实践逐渐确立的过程。作为刚刚成立的新中国，急需在文化领域确立自己的领导权地位。正如美国马克思主义文艺理论家杰姆逊所说：“发动一场经济、政治的革命必须有一场文化革命来完成这场社会革命”，这种理论可以在列宁的《国家与革命》一书中找到，也可以从作为西方马克思主义早期代表人物的葛兰西对“文化领导权”的叙述中看到。 具体地说，就是每一次社会变革，生产方式的改变，都有相应的文化革命，也许各不相同，时间上长短不一，但一次社会生产方式的改变必须要重新训练、培养人的意识。在这个意义上，作为最重要的文化实践之一...全部
“十七年电影”的特征
“十七年电影”与其说“文革电影”的前声，不如说更是一种社会主义现实主义的电影实践逐渐确立的过程。作为刚刚成立的新中国，急需在文化领域确立自己的领导权地位。正如美国马克思主义文艺理论家杰姆逊所说：“发动一场经济、政治的革命必须有一场文化革命来完成这场社会革命”，这种理论可以在列宁的《国家与革命》一书中找到，也可以从作为西方马克思主义早期代表人物的葛兰西对“文化领导权”的叙述中看到。
具体地说，就是每一次社会变革，生产方式的改变，都有相应的文化革命，也许各不相同，时间上长短不一，但一次社会生产方式的改变必须要重新训练、培养人的意识。在这个意义上，作为最重要的文化实践之一的电影，在十七年的具体实践也当然属于这种“文化革命”的一部分。
也就是说，如果说“文革电影”是文化领导权已经确立的结果，那么，显然“十七年电影”这种 “文化革命”具体展开的过程，其中必然有协商、有斗争，而这些都可以从电影批评中具体地呈现出来。
现实性与时代感
现实性与时代感，不仅是“十七年”中国电影的特点，而且也是中国30年代左翼电影和40年代进步电影共同具有的特点。
“十七年”的电影艺术家们以马克思主义文艺理论为指导，力求用自己的电影作品反映现实生活，反映革命斗争，反映出典型环境来。这个典型环境，包括大环境和小环境两个方面，也就是时代环境和人物生活的具体环境。
“十七年”的影片，都十分注重表现政治气氛和时代脉搏以及人物生活得具体环境的地方色彩。通过“十七年”的中国电影，我们可以看到中国历史上涌现出来的形形色色的风云人物和普通平凡的劳动者，以及他们成长、战斗、生活的环境。
可以说，“十七年”的中国电影像一面镜子，通过这面镜子，我们可以了解中国的历史，了解中国文化，了解中国人民，了解中国的人情，了解那个时代的真实生活。
从作品来看，“十七年”的电影创作中革命战争和革命历史题材的影片拍得最为成功。
因为，中国人民近百年来的革命斗争是，是伟大、光荣的历史。
注重人物形象塑造
“十七年”的艺术家们力图体现塑造“典型环境中的典型人物”的现实主义创作原则，在自己的作品中塑造了一系列栩栩如生、有血有肉的人物形象，不少人物性格塑造得相当成功，具有久远的艺术魅力。
“十七年”的每一步优秀电影作品，至少都有一个站得住脚的人物形象，他们都是通过鲜明生动的个性，来表现共性的。董存瑞有一股掘劲，张嘎有一股嘎劲，高山有一股细劲，他们再革命大熔炉中锻炼、成长，既是真正的英雄，又各具独特鲜明的个性。
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