绅士同盟剧情介绍？

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梦幻街少女 梦幻街少女 —Country roads,take me home 这是一个充满梦幻的清晨,远方又飘起了那悠扬的小提琴声。一个女孩稚嫩的声音唱起: "Country roads take me home To the place I belong West Virginia Mountain Mama Take me home,country roads" 宫崎峻作品《梦幻街少女》里的每一个画面,每一句对白,都在在这个清晨,安安静静的流动着,而这首歌,已经不知让我感动多少次了。 《梦幻街少女》里的小女孩月岛雯,正在念初中,像每个临将毕业的学生一样,她也面临着今后的抉择。但是...全部

  梦幻街少女 梦幻街少女 —Country roads,take me home 这是一个充满梦幻的清晨,远方又飘起了那悠扬的小提琴声。一个女孩稚嫩的声音唱起: "Country roads take me home To the place I belong West Virginia Mountain Mama Take me home,country roads" 宫崎峻作品《梦幻街少女》里的每一个画面,每一句对白,都在在这个清晨,安安静静的流动着,而这首歌,已经不知让我感动多少次了。
   《梦幻街少女》里的小女孩月岛雯,正在念初中,像每个临将毕业的学生一样,她也面临着今后的抉择。但是她并不是一个沉迷于功课的小女孩,她喜欢看更多的课外书,并把自己的感受写下来。因此,她对和她一样在同一本借书卡上留名的人——天泽圣司充满好奇。
  有一天,雯给当图书馆管理员的爸爸送盒饭,半路上遇见一只胖猫,居然像人一样搭坐地铁。她好奇的一路追踪过去,于是在半山坡发现了一家古老而精致的礼品店——"地球村"。放在店里桌上的猫玩偶男爵闪烁着神奇的光晕,令她深深着迷。
  回家的路上,一个男孩送回了她遗忘的便当。而先前失踪的那只胖猫,则笑嘻嘻的坐在男孩自行车的后坐上。于是一个神奇的童话般的故事在男孩和雯之间开始了。原来男孩自己在学做小提琴,并且希望雯能唱她正在翻译的一首英文歌:约翰·丹佛的《Take me home,countryroads》,自己用小提琴来为她伴奏。
  这时候其他的老乐手们回来了,于是在"地球村",他们演奏起了自己的乐器。这个温馨的小型演唱会,最后在大家快乐的掌声中结束。经过互相的介绍,雯认识了这个学小提琴的男孩,天泽圣司。圣司对雯倾诉了自己想去意大利古老的制琴学校学习的梦想,他得到了去的机会,能去学3个月。
  雯看到他有自己明确的目标而自己还前途未明而烦恼。被礼品店的猫男爵的爱情故事所启发,雯拥有扎实的文字工地,于是打算写一本小说,她恳求老爷爷告诉她关于猫男爵的故事——相爱的两个人却因为种种误解而不能在一起。
  雯和圣司两个人都在面临着毕业抉择的十字路口,却坚定的选择了自己所向往的道路。在他不在的时间里,顶住学业和考试的重压,雯终于完成了小说,并带给礼品店的老爷爷看。雯为这一切幻境般的经历而陶醉。而圣司也终于从国外归来,他明白了自己还是太稚嫩,他要和雯一起向目标努力。
  最后在那个日出时分,在明净晴朗的天空下,临行前的圣司勇敢的向雯告白,而雯幸福的答应了。他们拥抱在一起——圣司高喊着:"我好喜欢你!" 关于《梦幻街少女》: 《梦幻街少女》并没有像大部分的少女题材故事一样,男女主角都沉浸在呼天抢地,终日徘徊在生死边缘的爱情中,而是两人互相勉励互相学习,各自为各自的理想而奋斗,这与现今很多青少年的读好书为赚大钱的想法有着很大的不同。
   我觉得《梦幻街少女》最寓意深刻的是在影片末,圣司用自行车载着雯走着一段很陡的路,雯想到她可能会成为圣司踏上理想之路的负担,所以毅然从车上跳了下来帮忙推车,"不想成为圣司君的负累,而是要和圣司君一起努力把路走完。
  "当时这短短的一幕实在令人感动得说不出话来! 而不得不提的是,这次的BGM音乐是由野见佑二完成,而不是一贯的由久石让来担当。但我认为这样也很好,不同的风格,不同的韵味,我个人是很喜欢野见先生的曲子的。
   《梦幻街少女》的脚本,人物设定,分镜画是由宫崎骏担任,担任监督一职的,是著名动画家近藤喜文,他是Studio Ghibli的核心人物之一,多部Ghibli的动画电影也有他的一份功劳,遗憾的是近藤先生在1998年的1月病逝。
  。。 : 尼罗河的女儿 随风传奇：再谈凯罗尔 —— 对尼罗河女儿及天是红河岸的遥想 一 《尼罗河女儿》不是我看过的第一部漫画，但却是第一部令我感动甚至震撼了很多年的漫画。
  后来看了备受好评的《天是红河岸》。我理解许多人热爱《天》胜于《尼》，我自己也很喜欢《天》，但看见许多人在坛子上大谈《天》而贬低《尼》的时候，总感到一种悲哀。的确，《尼》是很古老的东西，甚至古老得有点“过气”。
  热爱老漫画的人又是那么无奈，星移斗转，世事变幻，看着身边的人终日地如火如荼追逐流行，而自己却以他人看来是不可理解的执著地固守着那些被潮流遗弃的远年画面。面对着某些评论开始用调侃或者讽刺地语调提起它们，冷不防还有人问：“咦，你还看这个啊？”那时候，唯一能够的大概只有苦笑着说，“是啊，我喜欢。
  ” 对，就是这句“我喜欢”，所以面对各处的如潮声讨，面对着流逝的那些岁月，10年前我肯定说我喜欢凯罗尔，十年后我依然要说我喜欢凯罗尔。虽然对她很多地方不以为然，甚至到了“怒其不幸”的地步，但最后还是无可抑止地喜欢她了，纵然她已经变成“白痴k”或是“”，纵然与其对照的女主角是那么万民所仰光辉灿烂。
  面对《天》的感情也是复杂的，特别是其中的女主角夕梨，实在觉得无话可说，一个字——强！也曾佩服她能挨过那么多考验，也曾欣赏她表现出来许多行动和态度，但总觉得不如小凯来得亲切。 抛开后来的不谈，前部分凯还是不错地,特别是一、二卷里，锋芒毕露，有勇有谋。
  觉得这是尼罗河里所要真正表现的小凯。火烧通天塔一段是最赞的，因为全凭她一人之力力挽狂澜，曼曼只是在东奔西跑，在这件事上没有帮上多大忙。要相信两大帅哥看人的眼光。后面不是她秀逗而是细川那一家子秀逗了。
   我之所以喜欢她胜于夕梨在于夕梨太过完美，而且很多人都说凯好运，我倒觉得夕梨更好运。说实话，我对自己运气的自信也就是在凯那分上，也就是说假设我自己成为凯，我还能保证自己能活下来；假设成为夕梨，我对自己能死几回都不能担保。
  所以看天的时候，觉得小夕真是有如神助，她自己也快成半个神了，而且小凯在古代受的苦比小夕要多得多，从奴隶、囚徒都经历过了，夕梨当战犯的日子也比这好过（除了喂狮子，那又是一个天佑神助的证明，我至今仍不信怎么会那么巧，那种情况下就让她翻身上马钉狮子钉准了，她刚进古代不久那一身骑射功夫跟卡尔王子一吻传授外语一样，只是作者和读者的美好想象而已。
  ） 尼罗河里面就相对真实一点，至少我们还能看到小凯的失落，抗争，无奈，泪水，她的过错，脆弱与坚强。而个人感觉夕梨是为了突出其与众不同的“坚强”而神化了，所以后来我自己也开始怀疑夕梨真的是战争女神转世，否则怎么可能这么身手不凡深明大义。
  而小凯，我们从来没有感到过她是什么女神，在我们面前的她是个真正有血有肉的“女人”，因为是人，所以会犯错，有大家口诛笔伐的种种不是；回头想想夕梨，到头来根本挑不出什么毛病，跟她那个完美钻石级的丈夫一样，有人说尼的人物塑造不丰满，难道那种完美得全无瑕疵的人就是丰满的吗？有人可能会拿他们种种“缺点”来反驳，但我认为，这些缺点都是无关痛痒的陪衬，是为了反衬他们的完美，所以从他们身上我看不出人——真正的人性，复杂深邃而充满魅力的人性，这也是看天很不爽的地方，从开头起，包括夕梨不成熟变成后来的无可指摘，就在为二人的完美作铺垫。
   感觉尼罗河女儿和天是红河岸人物的最大差别是：天是红河岸里所有的缺点都是为了让读者喜欢那个角色，怕角色太过完美而加上去的，没有什么影响一个人实质的东西，反而使角色更加完美成为样板之类的东西，这也许是天是红河岸被称为商业化的原因，也是天里人物很多人爱的原因——完美的东西谁不爱呢？而尼罗河女儿里，缺点是人物的真实，不顾是否会给人物抹黑，也不管可能会引来反感而丧失对人物的喜爱。
  并不追求角色人气，而为了还原历史中一个活生生的人物——这是尼罗河女儿里人物显得更加真的缘故。我们时常叹息，如果谁谁再怎么样一点就好了，可人就是因为缺陷才真实的啊，天里正是强调了人物许多正面的东西，对主角内心的另一面却触及不深，结果——在我记忆里留下的只有两尊光辉灿烂的神像。
  反倒是尼，许许多多不完美但可爱、富有吸引力的人物活在感动里，透过沉重的历史尘埃依然栩栩如生。（现在甚至觉得亚尔安、拉格修之流也蛮可爱的——作为角色塑造而言，他们本人的人格偶是很不爽的。） 小凯在古代混了那么些年，身上七上八下的伤也不少,可见其不易。
  夕梨甫进古代就有卡尔王子撑腰，即使被追杀也是行动失当（卡尔珍惜她都不惜抱着她睡觉，所以当时感叹今非昔比啊，你说小凯刚到古代睡哪里？泥草棚！而夕梨在人家御榻上。）我不怪她，毕竟不这样哪有下面的戏呢？而小凯进古代那个艰难啊，奴隶劳动营，又被爱西丝暗中追杀（不过脱险经历还说得过去）她那个尼罗河女儿的称号也是自己凭着行动挣来的，不是天上掉下来的。
  既非自封，又非曼菲士所封，是在奴隶间流传开，最后人民赠予的。可怜开始的她还一遍又一遍地向四周拼命解释：“我不是尼罗河的女儿！”——说了也没人信。有人羡慕其天上掉馅饼，是由于小凯成为王妃太顺利了，连宰相都站在她一边。
  而夕梨为了当个正妃顶着压力千辛万苦，历尽九九八十一难，尤其内难还险于外难，而尼似乎刚好相反。说实话，有得必有失，尼罗河女儿这个传说名号太神了，像一把双刃剑，给小凯带来的方便远远不及带来的麻烦。
   经常看见有人谴责小凯所到之处必有战争，我起初也奇怪怎么抢夕梨的有，却不似小凯这样人见人抢。后来觉得罪魁祸首是因为那个要命的传说：“得到尼罗河女儿者得到埃及。”再说凯罗尔老干出让古人无法理解的事，像倒灌亚述城，炸毁巴别塔，治别人治不好的病，结果传得愈发愈神。
  至于夕梨表现的“奇迹”，至少古代知情者还看得明白，所以感觉崇拜“战争女神”的都是些底层民众。抢她的人都不是为了战争女神的名号，因为战争女神是美索不达米亚公用的女神，抢来了也不能代表抢来一个国家。
  所以抢她的都是冲着对其本人的欣赏甚至热爱，或是冲着其对卡尔的重要度。至于那个封号，似乎从来没人看重过（或者说从来没人相信，大家都是搞这行的，心照不宣）。所以引发的战争就没有尼里面多，毕竟抢人还知道适可而止，但把抢人和窃国联系在一起自然永无休止。
   喜欢小凯，最重要的是她有自我，尽管她很爱曼菲士，但却始终有自己的想法，这点也是许多人抨击的，什么自私任性，不会像夕梨一样顾全大局啦。所以这里有一个很有趣的矛盾对比。我们都一致谴责小凯不如夕梨有现代女性坚强独立的风范，但事实上在人格独立上，小凯反而比夕梨做得好一点。
  夕梨最后完全为卡尔而活了，小凯始终保留了自我。夕梨靠不懈努力为卡尔圆了一个谎，成为了民众心中的战争女神。小凯心中，她是凯罗尔，是埃及王妃，但从来就不是真正的“尼罗河女儿”。在许多男人心中，夕梨这种成功男人背后的女人形象是求之不得的，这可能也看得出作者的矛盾，她非常想刻画夕梨完全独立的女性的形象，但最终还是把她推向了传统的“全心全意为老公”的那一边。
  夕梨完全并入了所处的那个时代，小凯依然是个异数。我不想讨论孰是孰非，只是想着如果夕梨在卡尔择妃问题上内心可以多一点不满，多一点反对的声音。我可能会更喜欢她一点。然而她最终的苦恼还是为了卡尔。我喜欢奉献牺牲的人，却不喜欢不经过与自我斗争就把自己交出去的人。
  按理夕梨肯定经过了这样的斗争，但是作者没有甚至不愿去深入表现，因为这样有损其完美形象。所以一遇上与自我的冲突，夕梨总是迎合主流，为了国家为了爱人奋斗不息，连生孩子都要顾全大局，最后变成永载史册的圣妃，可是那个女孩呢？那个来自现代的女高中生呢？那包容了自我、自由甚至自私的真实女人呢？在步向神坛的过程中，这一切已经不知不觉地磨灭得干干净净，干净得使我开始怀念…… 而小凯，至少她的表现还像一个人。
  她身体弱是天生的，而且一个纤纤弱女子关键时刻可以坚强得像钢铁一样，也是她内在的坚毅吧。 总之一句话，小凯的名号和那些震惊地中海世界的奇迹，传出去神化无比，可神话背后还是那么一个普普通通的女孩；夕梨的战争女神不是神，可是最后却适应战争女神的身分，给封神了，看着高山仰止遥不可及。
  两位主角神与人身份的变换，实在耐人寻味。 看尼的时候，小凯给人感觉有一种“母性”，自始至终都关怀着他人，温暖着他人，现在回想起来，她身上还笼罩着一种温和的光辉，清新甜美的风格，看她笑着，就像沐浴着尼罗河清晨金色的阳光一样，难怪能够吸引周围的人。
  现在不少人骂她烂好人，但如果是你你会怎么做呢？放任自流见死不救？试想，在现实生活中你身边有一个善良真诚总是关心别人的女孩，甚至愿意为了你去阻挡她所爱之人的剑，难道你会不喜欢她不想亲近她么？说实话小凯的善良改变了身边很多人很多命运，首先便是曼菲士，有的议论说爱西丝不拉她来古代就好了，但各位有没有想到一个重要问题，如果没有凯曼早就没命了。
   现在人人还在揣测那个曼菲士的木乃伊，议论曼什么时候死。我觉得很奇怪，如果小凯不去古代，曼早被眼镜蛇毒死了，那时爱西丝来不及赶回来救他，回来后一定殉情了，君不见他们姐弟二人的木乃伊是同时出土的。
  在小凯穿越时空前夕，木乃伊无故消失，也是因为爱西丝法术已经发挥作用，时空因为即将要发生的变化作出调整。凯回到古代救了本该死在17岁年华的曼菲士，那木乃伊也就应该不存在了吧（偶的猜想）。 小凯当时受尽曼的折腾和虐待，本来是很讨厌曼菲士，但由于善良还是救了他。
  如果她不是救了曼菲士，曼菲士也不会爱上她。他开头只是出于一时兴起玩弄凯罗尔，甚至当着凯罗尔的面决定跟爱西丝结婚，证明那时他虽然对凯感兴趣，却还没爱上凯。想来曼菲士自己也没有想到这个被自己捉弄取笑的小姑娘竟然成了自己的救命恩人，他是首先感受到凯罗尔的善良的吧。
  一刹那眼前浮起病中凯罗尔不眠不休照顾他的情形，她为了同伴忍受自己加给她的种种，想起她与众不同的反抗和锋芒，她那些“无礼的言辞”，还有这段日子的温柔，最初的爱就这样产生了。在这之前结婚不过是政治交易或例行公事而已，这时他才从来没有过地发自内心地爱一个人，渴望娶到她！ 再看小凯身边的人，乌纳斯是患难之交，路卡也是她拼命保护过多次的人（尽管路卡经常“出卖”她），在巴比伦一个很感人的地方就是他们三人之间的情谊，真是上下一心。
  而她带领埃及兵出沙漠的时候，感觉也很有母亲引领着孩子的意味。远隔三千年岁月，远方巴比伦沙漠星空的角落下，她的沉着、镇静、智慧使跟随的人们在生死难测的情形下，内心依然怀着希望。正因为她对部属的关爱，甚至把他们当成好友一般，所以那些人才死心塌地为她不惜付出生命。
  这和所谓的“愚忠”多么不同。 再说王子，当初接近凯也完全是巨大功利目的，而且当初比泰多和埃及虽然是同盟，但还是各怀鬼胎，无时无刻不想着吞并对方。所以把战争责任推在凯一个人身上也是不公允的。
  有人曾讥讽地说过，埃及开头还有很多同盟，因为小凯全变成敌人了。然而依本人之见，古代世界本来就是相互并吞虎视眈眈，所谓外交同盟不过是个幌子而已。不知大家是否记得，第一卷曼菲士是怎么被蛇咬的？不就是因为米达文公主在信里哀叹曼菲士不爱她，比泰多王就下狠手要杀曼菲士吗？那时两国同盟关系还在呢，可见此等同盟，什么也保证不了，没有也罢。
  曼菲士一直不知道，知道了还不得起兵报这一咬之仇的？加之后来爱西斯暗杀了米达文，给了比泰多撕毁同盟的战争口实。到头来大伙好像都忘记了，似乎战争都是由凯罗尔引来的。俗话说在利益面前，什么都原形毕露了。
  凯罗尔成为各国争夺的焦点，那是各国自己的打算，毕竟不是她的错，也不是她愿意看到的。她的一片好心总是招来如此结果，想必也是一种悲哀和无奈吧。她的存在，已经和埃及紧密联系在一起，而不仅仅是一个曼菲士。
  因而相比夕梨只对卡尔一人而言（直接对卡尔，间接才对国家），她失去和肩负的更多，也更加身不由己。 三 她当过王妃，也曾经触怒王而再次成为奴隶，罚在沙漠里做苦工。这种情况下，她在奴隶营中为囚犯们净化水，赢得他们的尊敬。
  人民并不是盲目的信徒，而是真心诚意地把她当成他们中的一份子，所谓金发碧眼不过是个次要原因。要记住，在生产落后、神话盛行的那个时代，人们总要相信些什么。尼罗河女儿，她曾和他们一起受过苦，为他们展示了智慧，曾经救过国王，在战场上协助埃及兵取得胜利，也曾为保护周围人的生命不惜与至高无上的法老针锋相对。
  人们爱戴她，是因为她给奴隶社会苦难的年代里带来一丝沙漠的微风，一种憧憬，一种泉水和天空的希望。 想起歌谣里曾经这么唱着：“尼罗河女儿，为我们的沙漠带来生气吧。” 从画风来看，天是红河岸比作现代风格的银器，精巧洗练，尼罗河女儿就是古朴的陶器，原始粗糙。
  但那些原始艺术品经过岁月磨洗，散发出的无可匹敌之气势，现今任何鬼斧神工都无法企及。看天和尼就有这样的感觉。我个人是很喜欢筱原的画风，天是红河岸也确实美轮美奂，线条细腻，人物无可挑剔。可也许正因为这样，显得有些精致有余，气势不足。
  反观尼罗河女儿，个人对其糟蹋人物的分镜还有脸上动不动就扫过几撇线的手法深恶痛绝，但是却不止一次地沉沦于其中营造的气氛中。 看尼的时候有这样的感觉，时刻仿佛有风从纸页中透出，扑面而来，一切都带着灼人的生命力，像太阳一样闪烁光芒——那是滔滔尼罗河水穿行天地之间，长河尽头初升或坠下的太阳神“拉”德影子；面容模糊，终于在终年不息的吹拂下风化剥落的巨大狮身人面像；从一个国度到另一个国度的风；略显僵硬的壁画；斜风残片的纸沙草纸；商旅往来不绝于大沙漠，还有那穿越了三千年的呼唤和思念。
  仿佛沙漠里面对星空，耳边传来遥远浩大的声响，无时无刻不展现着一种悠苍凉远而又恢宏浩瀚的史诗般的气氛。 相比之下，《天》感觉像是舞台剧，虽然也有辽阔画面、异国场景、阴谋和战争，却始终被束缚在一个狭小的框架里，缺乏一种跨越时间和空间的魄力。
  因此看《天》的时候感动也是有些压抑的，不似尼那么奔放而荡气回肠。 四 现在想来，其实小凯最大的弱点在于，尽管富有很强现代意识，但骨子里是一个经典的“女人”。她最大的愿望不过是和所爱之人平静幸福地生活下去。
  她只想跟曼菲士在一起，然而别人却始终想得到她。她不能理解这种现实。这种想法的确太天真了。第二卷里，面对宰相和人民的无限信任，她感到惶恐，对自己产生疑惑，进而想要逃避。这是完全可以理解的。世界上有些事并不是光凭信念就可以做好的。
  而且，埃及这个泱泱大国，很可能因为自己的一举一动而影响，这个担子对一个十几岁的少女来说是过重了。前面提过，凯罗尔的压力还来自于尼罗河女儿这个头衔的象征意义，而这种压力是夕梨没有的。但是在往后的岁月里，像夕梨一样，凯罗尔一直都尽最大努力地履行着她的责任。
  如果有例外，就是误会曼菲士要娶第二王妃那次。凭良心说，她并非没有过错，但似乎也是情有可原的，因为她是个现代人。 有人说凯不像个美国女人，而像日本女人。但我前面提过，凯比夕更有自我意识。其实反而夕梨更像是日本女人，那种奉献自我，处处都为爱人着想的行为正是长期以来日本女性的优良传统，而凯身上个人主义和自由主义色彩无疑是浓烈得多的。
  所以她会对曼菲士娶第二王妃的行为进行坚决抗议，而夕梨则在爱的基础上接受和退让。这种个人主义和自由主义，作为缺点未尝不可，也就成为指责的重点，让我们觉得她不如夕梨成熟，识得大体。但也是她真切的自我表达和人性深处的一个烙印。
  要记住，个人一直是民主社会所强调的。这样做符合她的成长环境和所受教育，也显得具有真实性。 说白了，用历史和理性的眼光分析，两部作品都有很多站不住脚的地方，不存在谁更理性的问题。所谓伟大的帝王。
  很不浪漫地说，到头来还无非是剥削人民的奴隶主（这在尼里面很明显，天里面表现不明，天的那种制度很奇怪，难道进入奴隶民主制或是封建社会了？）当然我们不能希求我们的女主角能够改变时代局限，因此，我们更关心地是，她们各自在所处的时代中发挥了怎样的作用。
   用现代的眼光去看待古代是没有意义的，就如同凯罗尔无论如何也改变不了当时的奴隶社会，所以她只能尽可能地去关心她所能关心的人。她的存在就像一道金色的光芒一样，使埃及在危机四伏的世界里仍然屹立不倒（当然，因未完，不排除细川为了折磨读者将其推倒的可能）。
  她带来了战争，但战争非她所愿。而且她使埃及取得的胜利同时又壮大了她和埃及的声势。在东方和西方，遥远的国度里，人们谈论着埃及的辉煌，谈论着尼罗河女儿取得的震惊地中海世界的，旅人和商人们来到埃及，只为一睹她的风采。
  他们把尼罗河女儿的传奇传播到世界各地，传说就这样一站又一站地随风继续流传下去…… 因为这样的传说，《尼罗河女儿》也成为多年以来心理永不磨灭的梦，一种童年对于浪漫和理想的向往，也是从我们这个实用主义和功利社会的沙漠里一道消逝已久的清风遗迹。
   后记：第一次看尼罗河女儿是1995年，那时我在上小学。现在是2005年，整整十年过去了。对它的印象依然难以磨灭， 。收起