出句:探春碧野聆蜂语[时差半日]
出句: 探春碧野聆蜂语 [时差半日]
对句: 怀素黄馥著墨香 [红袖暗香]
怀素----唐代大书法家。 黄馥----夏衍笔名。
怀素,唐玄宗开元十三年(725年)——唐德宗贞元尤年(公元
785年),终年61岁。 字藏真,僧人,俗姓钵,长沙人,幼时出
家。好饮酒,每当饮酒兴起,不分墙壁、衣物、器皿,任意挥
写,时人谓之“醉僧”,是继张旭之后的又一大草书家,有“颠
张醉素”之称。他的草书,出于张芝、张旭。 唐吕总《读书评》
中说:“怀素草书,援毫掣电,随手万变,宋朱长文《续书断》
列怀素书为妙品。评论说:“如壮士拔剑,神彩动人。”
怀素小时候家里很穷,年少时就出家当了和尚,诵经坐禅...全部
出句: 探春碧野聆蜂语 [时差半日]
对句: 怀素黄馥著墨香 [红袖暗香]
怀素----唐代大书法家。 黄馥----夏衍笔名。
怀素,唐玄宗开元十三年(725年)——唐德宗贞元尤年(公元
785年),终年61岁。
字藏真,僧人,俗姓钵,长沙人,幼时出
家。好饮酒,每当饮酒兴起,不分墙壁、衣物、器皿,任意挥
写,时人谓之“醉僧”,是继张旭之后的又一大草书家,有“颠
张醉素”之称。他的草书,出于张芝、张旭。
唐吕总《读书评》
中说:“怀素草书,援毫掣电,随手万变,宋朱长文《续书断》
列怀素书为妙品。评论说:“如壮士拔剑,神彩动人。”
怀素小时候家里很穷,年少时就出家当了和尚,诵经坐禅等佛事
之余,他对练字产生了兴趣。
因为买不起纸张,就找来一块木板
和圆盘,涂上白漆书写。后来,怀素觉得漆板光滑,不易着墨,
就又在寺院附近的一块荒地,种植了一万多株的芭蕉树。芭蕉长
大后,他摘下芭叶,铺在桌上,临帖挥毫。
由于怀素没日没夜的练字,老芭蕉叶剥光了,小叶又舍不得摘,
于是想了个办法,乾脆带了笔墨站在芭蕉树前,对着鲜叶书写,
就算太阳照得他如煎似熬;刺骨的北风冻得他手肤迸裂,他还是
在所不顾,继续坚持不懈地练字。
他写完一处,再写另一处,从
未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字。
他勤学精研;又用漆盘、漆板代纸,写至再三,盘板都穿,秃笔
成冢,以“狂草”出名。“运笔迅速,如骤雨旋风,飞动圆转,
随手万变,而法度具备”。
前人评其狂草继承张旭又有新的发
展,谓“以狂继颠”,并称“颠张醉素”。对后世影响也很大。
怀素晚年草书趋于平淡。
他存世草书墨迹很多,著名的有《东陵圣母帖》、《论书帖》,
是含有章草笔意的优秀作品;《苦笋帖》、《千字文》和《自叙
帖》,均为狂草,笔势狂怪怒张,神彩飞舞,可以说是着力的佳
作。
《自叙帖》为墨迹本,笔势雄强狂纵,变化莫测,一直为世人所
重。
夏衍(1900-1995年)作家、剧作家。原名乃熙,字端先。笔名
有契尔、东风、黄馥、司马牛、徐至徐达等。
浙江杭州人。1915
年入浙江甲种工业学校。1919年,参与创办并编辑《浙江新
潮》,开始走上文学道路。1920年毕业后赴日本留学,接受马克
思主义,参加日本左翼运动。1927年“四一二”政变后,在上海
从事工人运动及翻译工作,译有高尔基的《母亲》等名著。
1929
年,与郑伯奇等组织上海艺术社,首先提出“普罗列塔利亚戏
剧”的口号,开展无产阶级戏剧活动。1930年加入“左联”,当
选为“左联”执委。1933年后,任中共上海文委成员、电影组组
长,为中国进步电影的开拓者、领导者。
创作有电影剧本《狂流》、《春蚕》,话剧《秋瑾传》、《上海
屋檐下》及报告文学《包身工》,对30年代进步文艺产生巨大影
响。抗战爆发后,在上海、广州、桂林、香港主办《救亡日报》
《华商报》,后辗转到重庆,在周恩来直接领导下,主持大后方
的文化运动,曾任《新华日报》代总编。
撰写大量杂文、政论文
章,同时继续从事话剧、电影创作。新中国成立后曾任文化部副
部长、中国文联副主席、中国电影家协会主席等职。改编创作
《祝福》、《林家铺子》等电影剧本,著有《写电影剧本的几个
理论问题》等理论专著。
著述甚丰,有《夏衍剧作选》、《夏衍
选集》、《夏衍剧作集》、《夏衍电影剧本集》、《夏衍杂文随
笔集》、《夏衍论创作》等。1994年10月,国务院授予“有杰出
贡献的电影艺术家”荣誉称号。
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