请教两个疑问!1、轻声的平仄如何
回答东山再起兄,兼与枯木刀兄商榷
1、轻声的平仄如何定位? 请看浪子规兄的帖子《请问:的地得,在诗词里的平仄如何考虑?》
食古有化老师说:“轻声分两种情况:一种是固定的轻声,……助词“的地得了吧吗么呢”等,这些字在《新华字典》的固定注音就是轻声;另一种是临时的轻声,即组成多音节词并且放在后面时临时读轻声,如“休息”的“息”,“价钱”的“钱”,“富态”的“态”,“秀气”的“气”等等。 前一种属于原调,后一种属于变调。平仄的划分应该根据字的原调,而不应按照字的变调。……”
按我对食古有化老师回答的理解,轻声平仄定位在古韵里是没有问题的,在《中华新韵》里还存在亟需厘清的地方。 轻声...全部
回答东山再起兄,兼与枯木刀兄商榷
1、轻声的平仄如何定位? 请看浪子规兄的帖子《请问:的地得,在诗词里的平仄如何考虑?》
食古有化老师说:“轻声分两种情况:一种是固定的轻声,……助词“的地得了吧吗么呢”等,这些字在《新华字典》的固定注音就是轻声;另一种是临时的轻声,即组成多音节词并且放在后面时临时读轻声,如“休息”的“息”,“价钱”的“钱”,“富态”的“态”,“秀气”的“气”等等。
前一种属于原调,后一种属于变调。平仄的划分应该根据字的原调,而不应按照字的变调。……”
按我对食古有化老师回答的理解,轻声平仄定位在古韵里是没有问题的,在《中华新韵》里还存在亟需厘清的地方。
轻声第一种情况的,在新韵里应该划入仄声;第二种情况的,视字的原调来定。
2,对联上下句同位虚词可以重复,这是许多联家的共识。
3,枯木兄所说的帖子,今天找到了:【七律·初夏游湖寄友】求唱和[时差半日]
严羽《沧浪诗话·诗评》曰:“唐人七言律诗,当以崔颢《黄鹤楼》为第一。
”《黄鹤楼》诗中平仄有出入,“黄鹤”二字再三出现,这本是写律诗的大忌。严羽认为《黄鹤楼》第一,是就其文学成就来讲,而不是它不守格律也值得我们学习。《红楼梦》中林黛玉教人做诗时说,“若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的”。
所以呀,你不守诗律也行,你得有那份才情,不是吗?
律诗是有不忌讳三仄尾的情况,但举例做“标本”时,要选律诗成熟时期的诗人的作品,例如杜甫。
4,几连平、几连仄,一般指句子的末尾,而不是在句中。
像枯木兄举例认为是“四连平四连仄”的对联:
真功夫从头上做起
好消息自耳外传来
这真的是“四连平四连仄”吗?首先得先看怎么读:
真功夫/从/头上做起
好消息/自/耳外传来
如此,至多算“三连仄三连平”,“从”“自”的功用类似词中的“领字”。
值得注意的是,我们讨论几连平几连仄时,一般是针对律句来谈的,枯木兄举例的对联句子,要分好句子,才能与律句接轨,好下判断。
例如枯木兄又举例:
万里程途/由/跬步肇始
百年学问/是/寸阴积成
5,
云霞出海曙——杜审言《和晋陵陆丞早春游望》,律诗;
人生感意气——魏征《横吹曲辞·出关》,古风;
关山客子路——卢照邻《送二兄入蜀》,古风;
江水流春去欲尽——郭若虚《春江花月夜》,古风;
潮平两岸阔——王湾《次北固山下》,律诗;
清晨入古寺——常建《题破山寺后禅院》,律诗;
山光悦鸟性——同上;
朱门酒肉臭,路有冻死骨——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》,古风;
随风潜入夜——杜甫《春夜喜雨》,律诗,“潜”字平声,此句非三仄尾;
尊?溢九酝——白居易《秦中吟十首·轻肥(一作江南旱)》,古风;
今日俸钱过十万——元稹《遣悲怀三首其一》,律诗,“过”在此为平声,故此句不是三仄尾;
可怜白骨攒孤冢——张?《吊万人冢》,绝句,无三仄尾;
东皋薄暮望——王绩《野望》,律诗。
枯木兄引上述句子以证律诗有三仄尾之说,论点正确,论据谬误很多,有两点原因:1,分不清古风与律诗;2,不识平水韵。
8月3日续:
6,枯木兄说:“……那几首古风诗,却是有意找的,因为我手头资料太少,也没有上网去细找。
唐代古风,单句大多还是符合基本句式的。”
这里要厘清的有:什么叫“古风诗”?古风就是古诗,没有“古风诗”之说。
要证律诗可以有三仄尾,就应该在律诗中找,怎么会去古风中找呢?
律诗讲格律,古风不讲格律。
古风不讲平仄了,出现三仄尾的情况是十分正常的。
另外,平水韵不识,很大程度上就难分律诗和古风,把古风和律诗混淆了,格律研究成果就会打很大的折扣。收起