《月光曲》的创作背景是什么？
在德彪西的所有作品中，他早期创作的《月光》至今仍是一首流传最广，也是最令音乐欣赏者们迷恋的钢琴小品。诗人余光中曾如此形容它：“走出树影，走人太阴；走入一阵湍湍的 琴音，谁的指隙泻出寒濑？谁用十根触须在虐待，精致而早熟的,钢琴的灵魂？弄琴人在想些 什么？”《月光》其实并不是一首单独的钢琴曲，原属于德彪西在1890年开始创作，1905年完成后 整理发表的《贝加马斯克组曲》（Suite 的第三乐章。 《贝加马斯克组曲》的整体旋律并未在音乐界引起很大回响，但是其中的《月光》却美得令人窒息。从它诞生之日起，便常常被人们拿出来单独进行弹奏，而忘记了它原来的出处。在现在的许多电影和歌曲中，人们也常 常...全部
在德彪西的所有作品中，他早期创作的《月光》至今仍是一首流传最广，也是最令音乐欣赏者们迷恋的钢琴小品。诗人余光中曾如此形容它：“走出树影，走人太阴；走入一阵湍湍的 琴音，谁的指隙泻出寒濑？谁用十根触须在虐待，精致而早熟的,钢琴的灵魂？弄琴人在想些 什么？”《月光》其实并不是一首单独的钢琴曲，原属于德彪西在1890年开始创作，1905年完成后 整理发表的《贝加马斯克组曲》（Suite 的第三乐章。
《贝加马斯克组曲》的整体旋律并未在音乐界引起很大回响，但是其中的《月光》却美得令人窒息。从它诞生之日起，便常常被人们拿出来单独进行弹奏，而忘记了它原来的出处。在现在的许多电影和歌曲中，人们也常 常把它用作配乐，以提高作品的品位。
德彪西在巴黎音乐学院学习的时候，就是一个看谱就能知音的天才学生。他的钢琴弹奏非常出色，也尝试着自己作曲。1883年，他以自己的曲作《浪荡儿》获得了罗马大奖，奖品是一份丰厚的奖学金和前往意大利罗马的法兰西学院的留学资格。
其实，在巴黎音乐学院长达12年的学习中，德彪西早已厌倦 了这种学院教育，但是迫于贫困和想要追求音乐上的个性解放，他只能选择去意大利留学，继续深造。在留学期间，德彪西游历了意大利北部的贝加马斯克地区，他疲惫的心灵被那里美丽的风光治愈了，生出要为贝加马斯克的景色作曲的念头。
就在回罗马的途中，德彪西为了打发夜晚 赶路的时间，读了法国象征主义诗人保尔•魏尔伦的《优雅的庆典》诗集。魏尔伦诗中美丽的 意象弥漫着沉思和幻想，深深拨动着德彪西敏感的心弦。诗集中有一首名为《月光》的叙事诗，描写了几个已故舞蹈家在神秘的月光下跳着魔鬼般的舞蹈的故事。
这首诗引起了德彪西的兴趣，并激发了他的创作灵感。还未赶到罗马,德彪西 就以诗中对月色的描写，和他自己所见的贝加马斯克夜色，在路途中创作了同名曲子《月光》的雏形。这个时期的德彪西，常常与印象派画家和象征派诗人进行交流。
刚起步的时候，德彪西的音乐路线走的也是当时最为流行的浪漫主义，只是随着创作历程的逐渐成熟，他开始对浪漫主 义形式的音乐进行不懈的反抗。1889年，德彪西在巴黎参观了“万国博览会”。在一些东方国家展览厅里都放着东方音乐，德彪西新奇地发现，这些东方国家音乐的曲调、和声、调式等，都和他从学院里学到的东西截然 不同。
这让他产生了强烈的兴趣，并开始对东方音乐进行研究。此后，他常常在创作中运用东方的五声音阶，以及一些不同于西方传统作曲的新手法，让他的作品确立了一种崭新的音乐风 格——印象派风格。于是,他将这种风格运用在《月光》的创作上，让贝加马斯克皎洁的月色更加让人陶醉，如 梦幻一般，闪烁着朦胧的光与色彩。
正如印象派绘画中汲取了东方线条的手法一样，《月光》正 是以这种细腻手法，恬淡、纤巧、妩媚，甚至带点伤感等情调，表现出一幅静寂怡人的意境——在 空中浮动的融融月光，辐射到夜晚的每个角落，柔和地笼罩着万物。
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