我把资料上传了,说是要审核后会出现在个人资料中心,可第二天就没反应了,什么都没有。可我上传自考资料的时候就很好上传到位的
古诗词鉴赏的微观剖析与宏观把握
重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。”可见李清照在这个时期是以悲愁为主。悲愤忧患的中晚年时期。“靖康之变”后赵明诚与李清照先后南渡,特别是赵明诚病逝以后,李清照孤身一人在江南一带过着颠沛流离的生活。 身经国破家亡的李清照,在后半生以其过人的才气和锐气表达了强烈的爱国抗战愿望。她那首著名的绝句《乌江》便以历史上项羽兵败乌江,犹能捍卫尊严不愿再过江东的事实,与现实中南宋小朝廷的一味屈膝苟安,置民族利益、尊严于不顾的可耻行径,进行对照并加以辛辣的讽刺,表达了作者强烈的爱国激情。 特别是晚期的词作中,更多地流露了李清照的怨愤和孤寂之情,...全部
古诗词鉴赏的微观剖析与宏观把握
重门,疏帘铺淡月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,著意过今春。”可见李清照在这个时期是以悲愁为主。悲愤忧患的中晚年时期。“靖康之变”后赵明诚与李清照先后南渡,特别是赵明诚病逝以后,李清照孤身一人在江南一带过着颠沛流离的生活。
身经国破家亡的李清照,在后半生以其过人的才气和锐气表达了强烈的爱国抗战愿望。她那首著名的绝句《乌江》便以历史上项羽兵败乌江,犹能捍卫尊严不愿再过江东的事实,与现实中南宋小朝廷的一味屈膝苟安,置民族利益、尊严于不顾的可耻行径,进行对照并加以辛辣的讽刺,表达了作者强烈的爱国激情。
特别是晚期的词作中,更多地流露了李清照的怨愤和孤寂之情,控诉了国家动乱给她的生活所带来的巨大不幸。这时期的作品,虽然一8O一以她的个人生活为描写对象,却能以细腻的笔触写出乱离中人们的共同命运,使这些作品具有普遍意义。
在《永遇乐》“落日熔金”一词的结句“不如向帘儿底下,听人笑语”中,我们可以感受到远离家乡的女词人难以排解的悲愁,同时,也隐约感觉到“暖风吹得游人醉,直把杭州作汴州”的社会风尚,已将词人心中那最后一点点恢复家园的愿望击碎。
纵观李清照这个时期的词作,一曲《声声慢》将词人忧患余生、孤独无依的凄凉晚景表现得淋漓尽致:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生的黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!这首词以非常沉郁、凄婉的笔调抒写了词人在一个秋日里,从清晨到黄昏一整天孤独寂寞,凄楚悲哀的心境,这实际也是作者晚年生活的真实写照。
这首词典型地概括了词人南渡以后飘零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界。词中所表现的“愁”情,显然是个人不幸与国家沦亡交织在一起而发出的国愁家恨。这种“国愁家恨”与词人南渡前的离愁别绪有着本质的区别。
像这种从宏观的角度着眼于创作者一生的经历来鉴赏其作品的方法,可以从整体上把握一位创作者的创作特色,从而获得关于创作者的完整认识。如果要弄清某位创作者的作品在创作史中的价值,我们便要从文学史的角度宏观把握。
比如范仲淹的《渔家傲?塞下秋来风景异》这首词,有的鉴赏文章开始即从北朝乐府描写塞上风光的诗歌谈起,接着谈到了唐代边塞诗的形成和特点,然后落笔于作家本人的特殊境地和作品自身的内容和艺术。这种鉴赏角度突出了这首词在题材上的继承性。
这首词又是宋代最早的描写边塞风光、抒发报国壮志的词篇,它突破了词为艳科的樊篱而首次将宋代有关国家、社会的重大问题写在词里,在词的题材上又有开拓性,恢复了我国早期民间词写边塞,抒豪情的悠扬传统。
如果要了解创作者及其作品的独特特点,我们便可站在横的角度宏观把握——与同时期的其他创作者及其作品比较——比较其题材、风格、技巧、境界等的异同。像方智范老师便把李白和杜甫的诗风加以比较。方老师通过“外方与内敛”、“万物皆虚与万物皆实”、“以气骋词与苦吟成诗”这三个方面的比较,李白和杜甫风格的差异便异常清晰。
古诗词鉴赏中宏观把握具有多层次性和多样性,我们在鉴赏中要根据具体的需要选择适当的层次和角度,以便我们在鉴赏中能抓住剖析诗词的关键之处,避免东拉西扯,牵强附会。古诗词鉴赏中微观剖析是基础,宏观把握是建立在字词句的微观剖析的基础之上的更高一级的鉴赏。
仅仅局限于微观剖析不能获得系统完整地知识体系,不能形成整体意识,而脱离微观剖析的宏观把握是没有任何依凭的“高空作业”。在鉴赏古诗词时微观剖析和宏观把握二者不可偏废,应同时兼顾,并使它们有机结合,这样才能进入完美的鉴赏境界。
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