什么是律诗？结构上有什么特色？

    中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
  通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。  通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。
  每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
    上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。　　唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
  律诗的这种变化被称为拗体 。　　五律类型一　　格式 范例　　⊙平⊙仄仄　　⊙仄仄平平（韵）　　⊙仄⊙平仄　　平平⊙仄平（韵）　　⊙平⊙仄仄　　⊙仄仄平平（韵）　　⊙仄⊙平仄　　平平⊙仄平（韵）　　送友人　　李白　　青山横北郭，　　白水绕孤城。
    　　此地一为别，　　孤蓬万里征。　　浮云游子意，　　落日故人情。　　挥手自兹去，　　萧萧班马鸣。　　五律类型二　　格式 范例　　平平⊙仄平（韵）　　⊙仄仄平平（韵）　　⊙仄⊙平仄　　平平⊙仄平（韵）　　⊙平⊙仄仄　　⊙仄仄平平（韵）　　⊙仄⊙平仄　　平平⊙仄平（韵）　　晚晴　　李商隐　　深居俯夹城，　　春去夏犹清。
    　　天意怜幽草，　　人间重晚晴。　　并添高阁回，　　微注小窗明。　　越鸟巢干后，　　归飞体更轻。　　五律类型三　　格式 范例　　⊙仄⊙平仄　　平平⊙仄平（韵）　　⊙平⊙仄仄　　⊙仄仄平平（韵）　　⊙仄⊙平仄　　平平⊙仄平（韵）　　⊙平⊙仄仄　　⊙仄仄平平（韵）　　杜甫　　春望　　国破山河在，　　城春草木深。
    　　感时花溅泪，　　恨别鸟惊心。　　烽火连三月，　　家书抵万金。　　白头搔更短，　　浑欲不胜簪。　　五律类型四　　格式 范例　　⊙仄仄平平（韵）　　平平⊙仄平（韵）　　⊙平⊙仄仄　　⊙仄仄平平（韵）　　⊙仄⊙平仄　　平平⊙仄平（韵）　　⊙平⊙仄仄　　⊙仄仄平平（韵）　　终南山　　王维　　太乙近天都，　　连山到海隅。
    　　白云回望合，　　青霭入看无。　　分野中峰变，　　阴晴众壑珠。　　欲投人处宿，　　隔水问樵夫。　　七律类型一　　格式 范例　　⊙平⊙仄⊙平仄　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　⊙仄⊙平⊙仄仄　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　⊙平⊙仄⊙平仄　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　⊙仄⊙平⊙仄仄　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　客至　　杜甫　　舍南舍北皆春水，　　但见群鸥日日来。
    　　花径不曾缘客扫，　　蓬门今始为君开。　　盘飧市远无兼味，　　樽酒家贫只旧醅。　　肯与邻翁相对饮，　　隔篱呼取尽余杯。　　七律类型二　　格式 范例　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　⊙仄⊙平⊙仄仄　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　⊙平⊙仄⊙平仄　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　⊙仄⊙平⊙仄仄　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　左迁蓝关示侄孙湘　　韩愈　　一封朝奏九重天，　　夕贬潮州路八千。
    　　欲为圣明除弊事，　　肯将衰朽惜残年。　　云横秦岭家何在？　　雪拥蓝关马不前。　　知汝远来应有意，　　好收吾骨瘴江边。　　七律类型三　　格式 范例　　⊙仄⊙平⊙仄仄　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　⊙平⊙仄⊙平仄　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　⊙仄⊙平⊙仄仄　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　⊙平⊙仄⊙平仄　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　咏怀古迹　　杜甫　　诸葛大名垂宇宙，　　宗臣遗像肃清高。
    　　三分割据纡筹策，　　万古云霄一羽毛。　　伯仲之间见伊吕，　　指挥若定失萧曹。　　运移汉祚终难复，　　志决身歼军务劳。　　七律类型四　　格式 范例　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　⊙平⊙仄⊙平仄　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　⊙仄⊙平⊙仄仄　　⊙平⊙仄仄平平（韵）　　⊙平⊙仄⊙平仄　　⊙仄平平⊙仄平（韵）　　登高　　杜甫　　风急天高猿啸哀，　　渚清沙白鸟飞回。
    　　无边落木萧萧下，　　不尽长江滚滚来。　　万里悲秋常作客，　　百年多病独登台。　　艰难苦恨繁霜鬓，　　潦倒新停浊酒杯。　　律诗特点　　【律句】　　汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分　　成平仄两声即可。
  要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单　　调。  汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两　　个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。
  对于五言来　　说，它的基本句型是：　　平平仄仄平　　或　　仄仄平平仄　　这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造　　点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：　　平平平仄仄　　仄仄仄平平　　除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。
    　　七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：　　仄仄平平仄仄平　　平平仄仄平平仄　　仄仄平平平仄仄　　平平仄仄仄平平　　七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
  　　这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字　　又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。  但是逢单却可反可不反，这是因为　　重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
  　　我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办　　得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重　　要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。
    因此就有了这么一　　句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅　　指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严　　格遵守。
  这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型　　中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这　　些基本句型构成一首完整的诗。  。