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7的漫画作者还有什么作品?

AKI、7的漫画作者还有什么作品?

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2014-05-29

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夜刀 幻水3 神怪三国 京極夏彦×志水アキ 魍魎の函 木原浩勝×志水アキ 雲のグラデュアーレ 希望我的回答能带给你帮助,给个好评吧亲谢谢

2014-05-28

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    下面是她们的介绍: CLAMP是4人组合的笔名。担任原作和剧本的大川七濑是领袖,其他成员五十岚Satsuki、猫井Miku和Mokonaapapa各自发挥自己擅长的技术不断创作出多个作品。
  五十岚是担任制作进行、设计助理和原稿助理,猫井是担任作画总监和修正,Mokona是担任作画。  初期的CLAMP是由学生时代的7位同伴组成的同人志团体。由创作同人志「SHOTEN(笑点)」开始,她们的存在可说是当时同人志界的超级巨星。
  「东京BABYLON」和「X」大受欢迎。「东京BABYLON」曾被改编为OVA和写实Video,「X」被改编成动画电影。「魔法骑士Rayearth」,这作品后来被化成电视动画、任天堂游戏和GAMEBOY游戏等,而故事更发展到第2辑「魔法骑士Rayearth 2」。
    令CLAMP的拥趸更加扩大。其后「Cardcaptor樱」,这表示CLAMP的作品会不断在幼年志中发表。另外,她们发表了以「CLAMP学园」为舞台的作品,包括「CLAMP学园探侦团」、「向20面相的请求」和「学园特警」等等。
  作品有在『Mystery DX』中连载的「Wish」和由『amie』创刊号开始连载的「CLOVER」,最新的作品是在『月刊少年ACE』中连载的「ANGELIC LAYER」。   大川七濑:1967年5月2日生,金牛座, A型血,不折不如的大阪美女。
  十分老成厚道,不容易与之讨价还价,说话十分快捷。现今留长发(?),有恋爱对象,但不那么认真,东京大学早稻田文学系的高材生,是CLAMP的创始人。主管每一部CLAMP作品的故事企划,版面设计和外交公关事宜及游戏设计,是CLAMP中最有经济头脑的家伙。
     MOKONA APAPA:外号秋月,1968年6月16日生于京都,双子座,A型血。她是东京某美术设计学院的“落后生”。但是请注意!CLAMP所有作品都是她画的(…给你十秒惊叹时间)!是她,开创了漫画华丽分格艺术设计,也就是说,是CLAMP的灵魂人物,没了她,CLAMP只能沿街讨饭了。
    说句实话,作为CLAMP的现任主笔,长相不得不让人认为“不要以貌取人”是对的,她也未能逃过日本漫画界的惯例:画得越好,长得越丑。不大善于言语,有个坏习惯,吃东西不分东南西北,上夜街。
   猫井三宫:1969年1月21日生于京都,宝瓶座,O型血,是CLAMP中最为温柔可爱的“单身贵族”,姿色足以倾国。  所有CLAMP的Q版故事都是猫井设计的,1996年猫井出版了《WISH》单行本(角川书店出版、发行)。
  她的专长是贴网点,像《圣传》中人物华丽的衣饰、《x战记》中令人眩目的背景,都是她辛辛劳苦一张一张剪贴上去的,现在已经是日本漫画界的奇才之一了。本人十分善良,社会经验不多。  喜的是她现在准备用高难度立体感作效果,忧的是家人反对她干这行。
   五十岚飒姬:1969年2月8日生于京都,宝瓶座,A型血。但她实在不像是CLAMP中年纪最轻的,倒像是阿姨级人物十足书呆子形象,大眼镜,没说过一句话(?)。据猫井说,她是个神经过敏的女子(?夸张)。
    她是气氛助理,像各种集中线、背景线、效果线,以及部分大场面镜头设计都是由她来完成的,她还负责部分彩页的上色。 圣理沙:她也曾是CLAMP的主笔,主要作品是《COMBETIONS》一类。
  但自从MOKONA当主笔后,她便好像消声匿迹了,具体情况不明。 秋山玉代:大川少年时的好友,于1993年正式从CLAMP毕业,独自闯天下。  初创《天宫界》时都是她一人画的,十分辛苦,在大阪画完首本后搬到东京,配备了两名助手,又接来了很会做菜的小弟,情况才开始好转。
  在创作上由于有CLAMP的帮助,所以风格与自己的作品又有别于CLAMP。现在秋山正活跃于角川书店的少女漫画月刊中。代表作品:《天宫界CLUSTER》、《魍魉姬传》、《银河宇宙女王HYPER·琉》 这6个人各有所长,分工又细。
    也因此创造了光辉灿烂的ClAMP世纪。而事实证明,CLAMP每推出一项新企划案,都令人不禁为她们的精明缜密而咋舌。—般画家出画册,只希望卖得越多越好,而CLAMP却来个“限量发行”,搞得CLAMP迷人心惶惶,画册身价也立刻暴涨。
  对于CD、广播剧、录音带、签名会、海报、月历、笔记本、垫版……,各式各样你能想到的周边产品,CLAMP—样都不放过,而且一定都设计的与众不同。  在所有同人志起家的漫画创作者中,没有任何一个人以做到像CLAMP这样轰轰烈烈,名震四方,即使是高河弓,也无法达到CLAMP那般大众化、普及化。
   撇开CLAMP经营自己的手法不提,在画技上,CLAMP也成功地自主一派。她们的作品,被读者冠上“后美形主义”的称号。  所谓后美形主义,意相对于传统少女漫画的分野,有一项就在于“画面的感觉”上。
  画面人物的美比故事来的重要,这就是“美形主义”。但传统的美形主义往往求美过甚而乎略人体比例的真实性。CLAMP的作品集众美形主义特性于一身,却能以高超稳健完稿手法消弥了前人在肢体或线条上常犯的错误,并且将9O年代中性漫画盛行的最新网点技巧引进少女漫画中,撷取网点拟十真的光影特性,将天空、云彩、瀑布、波涛刻画的维妙维肖,并尝试结合电影《异形》的背景造型创造出吊诡的气氛。
    像这一类追求完美的华丽美形,称之为“后美形主义”。 CLAMP是一个全由女性成员组成的漫画工作室 从1898年正式出道,几经吐纳,锤炼,现在的CLAMP成员有四人:大川七濑(NanaseOhkawa),五十岚皋(Satsukilgarashi),猫井三宫(Mick Nekoi),阿巴巴(Mokona Apapa)。
    其中阿巴巴负责分格与作画,而后五十岚画框线和贴网点纸,画稿最终由猫井完成。七濑小姐毕业于早稻田大学文学系,在CLAMP中负责剧本创意,是CLAMP的灵魂。 CLAMP的主要作品有: «圣传»(1989-1996) «东京。
  巴比伦»(1991-1994) «X战记»(1992-?) «魔法骑士»(1994-1995) «学院特警Dukylon»(1992-1993) «CLAMP学园侦探团»(1992-1997) «怪盗20面相»(1990-1991) «Wish»(1996-1998) «少女情怀总是诗» «CARD CAPTOR 樱»(1996-2000) «Clover»(1997-?) «合法禁药» «人形电脑天使心» CLAMP的作品应属于少女漫画类型 少女漫画的两大要素---"美形","纯情"在CLAMP漫画中得到了充分体现。
     先说"美形"。CLAMP对人物造型的处理极富创意。女性的细腰长腿,男性的超宽肩膀及阿修罗那占整个脸约一半的大眼,虽不符合实际人体比例,但在CLAMP笔下却十分协调。
  局部夸张的手法出自经典少女漫画,但她们的表现手法却不尽相同。相比而言,CLAMP笔下人物比传统形象更有魅力。  所以又有人称这种是以CLAMP为代表的,将唯美与写实主义相结合的画风为"后美形主义"。
   CLAMP对网点的运用可谓是出神入化,这一点在少女漫画界无人能出其右。«圣传»,«TB»,«X»这三部作品中,用大量深色网点做背景,充分烘托出那种梦幻与现实相互交错的神秘气氛,将读者在不知不觉中带入了CLAMP构筑的光影交错的时空中。
    尤其«TB»与«X»中用大面积渐变网点来表现梦境,把潜意识中那种若即若离的影象发挥到了极至,至今无人能比。CLAMP对网点纸游刃有余的运用不仅体现在华丽背景中,更加细腻的,甚至多达三层以上的网点衬出了极富立体感的人物造型。
   此外,CLAMP的彩色插画也堪称一绝。  «非天梦魔»与«天魔劫火»中以彩色墨水和广告颜料为主绘成画面层次丰富,具有油画效果,尤其是"飞天月下"和"月光"等几幅画,浪漫而凝重,溢满神秘气息,有摄人心魄的魅力。
   若说«非天»中体现了古典主义的美感,那«TB»画册所表现的则是一种现代的审美情趣。画面颜色趋于单一化,且常以十分艳丽的红,绿,蓝等色为基调,给人以极强烈的视觉冲击。  «TB»是一本现代感十足的漫画,CLAMP为昴流,星史郎与北都设计的服装不但新潮且另类,使整个画册看起来就像一场最新时装发布会。
  尤其是北都那千奇百怪的服装,让人感觉她似乎能把任何东西穿在身上,看过后不由得对CLAMP的想象力佩服的五体投地。此外,«TB»还是一本突出"日本特色"的画册,这与«TB»清节一致。  与昴流一起出现的旗帜,时钟,地球,十字架以至雨伞上都有日本地图。
  这些小道具的加入不但使画面变得活泼多样,且在不断地提示作品主题---东京。 与CLAMP以前复杂华丽的画面相比,她们近期作品大有返朴归真之趋势。«WISH»,«喜欢,只以为喜欢»等作品线条流畅,画风简洁,开创CLAMP风格的新领域。
    在«Wish»中,网点纸的使用大为减少,画面主要由线条表现,人物也一改以往完美造型,身体比例在Q版的三头身与"正常"的8头身间转换,造成了独特的喜剧效果。而«ANGEL LAYER»和«喜欢,只因为喜欢»中已很难看出CLAMP原先的画风,人物设定低龄化,画面也趋向简单,甚至连人物眼睛也从最具CLAMP特色的阿修罗式的晶莹剔透,层次繁多的大眼退化为一个简单的圆点,以至于有许多人认为这两本书并非CLAMP作品,而是有他人冒名顶替。
     CLAMP进步了 漫画中画面并不是越复杂越好,只要能准确充分将作者要表达的思想感情传达给读者就够了。实际上,越简洁的线条越能体现出作者的绘画功底。从«圣传»中精雕细刻的服饰,«TB»中冷冷的都市夜景,到«Clover»中飘逸的线条,CLAMP的笔法越来越炉火纯青了。
    而且,CLAMP多边的风格与勇于探索新领域的精神在日本漫画界也极为罕见。在竞争激烈的日本漫画界,一味模仿他人风格的作品是没有立足之地的。而CLAMP之所以常胜不衰,关键在于她们总能推陈出新,带给读者新惊喜。
  比如在«Clover»中,CLAMP采用了一种全新且极独特的分格方式,在画面中留出大面积空白,将更多空间留给读者去想象,一眼看去给人一种耳目一新的感觉。  在整页画面中只出现几个小面积画框,这是CLAMP在«Clover»中的首创,虽不符合传统分格习惯,但将书中的"四叶三叶草"那种孤寂和渴望幸福的心情刻画的淋漓尽致。
   虽然CLAMP唯美华丽的画风迷倒了无数读者,但CLAMP在漫画界大红大紫的主要原因并不仅仅是她们精湛的画技,而是七濑小姐笔下有鲜明"CLAMP特色"的故事。  之所以这么说,是以为日本漫画界画技精湛的不乏其人,但他们中间能成为像CLAMP这样家喻户晓的则屈指可数。
  

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