如何鉴赏王沂孙的“高阳台”这首词
周密与王沂孙等人是词友。王沂孙曾住过杭州，而在越地，即会稽，周密亦曾到此游览，与王沂 孙等许多词友在自然景致中流连忘返。周密有《三姝媚•送圣与（沂孙字）还越》词，王沂孙作一和 词送给周密。周密又有《高阳台•寄越中诸友》词，于是王沂孙在越中亦作此和词Q 周密原作有“雪霁空城，燕归何处人家”，寄寓“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”的亡国之思， 王沂孙词与之相类，很显然，两词都创作于南宋亡国后。 前者描写残冬风景，后者写的是冬尽立春 (冬末或春初）之时，且都是表现无所事事、离别之恨的主题。二词大都是有寄托入，即有模糊的故 国之痛潜在心中，又以无寄托出，但只写离情别绪，没有明朗的表现。 沂孙词开...全部
周密与王沂孙等人是词友。王沂孙曾住过杭州，而在越地，即会稽，周密亦曾到此游览，与王沂 孙等许多词友在自然景致中流连忘返。周密有《三姝媚•送圣与（沂孙字）还越》词，王沂孙作一和 词送给周密。周密又有《高阳台•寄越中诸友》词，于是王沂孙在越中亦作此和词Q 周密原作有“雪霁空城，燕归何处人家”，寄寓“旧时王谢堂前燕，飞人寻常百姓家”的亡国之思， 王沂孙词与之相类，很显然，两词都创作于南宋亡国后。
前者描写残冬风景，后者写的是冬尽立春 (冬末或春初）之时，且都是表现无所事事、离别之恨的主题。二词大都是有寄托入，即有模糊的故 国之痛潜在心中，又以无寄托出，但只写离情别绪，没有明朗的表现。 沂孙词开端三句:“残雪庭阴，轻寒帘影，霏霏玉管春葭。
”“残雪庭阴”是写实景，庭院背阴处还 残留着冰雪。“轻寒帘影”写春寒料峭，帘影是写虚景，即写微带寒意的春风吹动帘栊，通过帘子这 一虚景表现寒之深浅。“霏霏玉管春葭”，古代季节气候的变化，用合于十二律的箫管十二，分别置 芦苇(葭）灰于孔中，封闭室内，用罗觳蒙上，哪一节气到了，哪一律管葭灰就飞出。
“霏霏”形容春葭 灰的飞动。玉管即箫管，这句用典暗指立春到了。下二句正答周密“燕归何处人家”意，说:“小帖金 泥，不知春在谁家。”宋代风俗，立春时节君王命大臣到帝、后妃等所住殿阁张贴宜春帖子词，字以金 泥写就，故称作金泥小帖。
元初欧阳玄《渔家傲》赋十二个月中的腊月时，末句说“换年懒写宜春 帖”，可见这种风俗元代还有。这两句就是说元代宋兴，旧日皇宫已不复存在，士大夫们也纷纷离 去，春天落在谁家？还有谁用金泥写宜春帖子高挂门前？隐喻亡国之感，比“燕归”句更现实、更 深刻。
后二句，和周密“梦魂欲度苍茫去，怕梦轻、还被愁遮”二句，周密写思越，王沂孙则写思杭，“相 思一夜窗前梦，奈个人、水隔天遮”，是说相思成梦，魂牵梦萦，但好梦易醒，你的倩影仍在水天之外， “个人”当指周密。
结三句和这二句紧密相连，“但凄然，满树幽香，满地横斜”，点出周密在西泠孤山 之畔，梦见梅花满树幽香、枝影横斜的凄凉。这几句是从卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前 疑是君”变化而来，也意在比喻周密生活凄凉而志洁高远。
上阕笔调清绝，亡国感慨很深，但张惠言解为“伤君臣宴安，不思国耻，天下将亡”，实乃舍近求 远，不管文字如何，脱离文本，任意发挥。 下阕细数离怀。周密原词开头说:“萋萋望极王孙草，认云中烟树，鸥外春沙。
”意在思念越中旧 游之地。而王沂孙“江南自是离愁苦，况游骢古道，归雁平沙”，对周密怀念久游之地的离情最有感 触，江南春光也最让人触景伤神。韦庄《古离别》：“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。”江淹《别 赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何? ”都是写江南离愁之苦的。
“况游骢古道，归雁平 沙”，是说更何况追忆往昔坐着青马驰骋古道和江州湖上尽览平沙落雁的美好！周密《三姝媚•送 王沂孙归越》也有“浅寒梅未绽，正潮过西陵，短亭逢雁”句。下二句说想写信安慰周密:“怎得银笺， 殷勤与说年华。
”前几句笔调起伏，这二句平收，意思是说想到你的怀念，便想觅得银泥花笺，这就使 感情在离愁上疏远些。 但下几句笔锋又回到离愁别恨上。“如今处处生芳草，纵凭高、不见天涯。”周密原词写:“归鸿 自趁潮回去，笑倦游、犹是天涯。
”说从越倦游归去，自笑此身还是远在天涯。这里王沂孙仍用周密 “萎萋望极王孙草”意，说如今处处春草离离，纵使登高望你，也是春草遮目，难觅你的身影。提及春 景，反而更触动离愁别绪！这二句和晏殊《蝶恋花》“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”恰好 相反，但无论能否望见天涯都是满腔的离愁别恨，以春景写衷情更见离思之苦。
最后写“更消他，几度东风，几度飞花”，更见心境凄凉，近一步深化离别之思，人之将老，还能见 几度春、几次花飞花谢！这三句也和“不知春在谁家”“殷勤与说年华”等句相照应，虽是围绕离情 说，却有春光无主、聚散无期，好景难长的感怀。
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