万俟咏的“木兰花慢”这首词有什么寓意？
这是一首比兴之作。词的主眼是“春愁”，但作者意在写伤别，只是借春愁写他与恋人诀别 情事。 “恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。”首句以“恨”字领起，字重韵响，给全篇定下感恨的基调。莺啼 花开的春光快要过去，只有那萋萎芳草，绿满汀洲。 面对这绿暗红稀的暮春景象，作者留春无计，不 禁叹道:“纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。”这三句以“纵”字领起，贯通下文：山崖再高，也阻挡不 了春光的远去;榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“榆钱”而拈出“难买”，自然而巧妙。 “梅花向来始别，又匆匆结子满枝头。”“向来”，近来。词继以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花 本是报春使者，春华烂漫时与梅花作别...全部
这是一首比兴之作。词的主眼是“春愁”，但作者意在写伤别，只是借春愁写他与恋人诀别 情事。 “恨莺花渐老，但芳草、绿汀洲。”首句以“恨”字领起，字重韵响，给全篇定下感恨的基调。莺啼 花开的春光快要过去，只有那萋萎芳草，绿满汀洲。
面对这绿暗红稀的暮春景象，作者留春无计，不 禁叹道:“纵岫壁千寻，榆钱万叠，难买春留。”这三句以“纵”字领起，贯通下文：山崖再高，也阻挡不 了春光的远去;榆钱再多，也无法唤得春神的回眸眷顾。其间借“榆钱”而拈出“难买”，自然而巧妙。
“梅花向来始别，又匆匆结子满枝头。”“向来”，近来。词继以梅花寄恨，将惜春之情推向纵深。梅花 本是报春使者，春华烂漫时与梅花作别，似乎还是左近的事，但曾几何时，它已经果实累累。“结子 满枝头”暗用了一个故事，相传杜牧游湖州时看中一少女，约定十年内必来娶她。
过了十四年，杜牧 出为湖州刺史，访该女，不料她已出嫁并生有两子。杜牧作诗曰：“自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳 时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝! ”作者化用这个典故，借以透出他伤春的个中情怀，大概他 也有这样一段情。
歇拍二句，对这层底蕴作进一步揭示。“门外垂杨岸侧，画桥谁系兰舟?”那垂杨 画桥，柳湾兰舟，曾是他与情人的幽会之所，如今风景依旧，但惟余一泓绿水，柳下无人系舟，芳姿已 不可寻矣。整个上阕，全用比喻暗示、点化故实等手法，借景寓情，最终才点明主旨，但仍含蓄隐约， 备极吞吐，将伤别意绪融于景中。
下阕则另换笔法，变深婉之恨为长歌之哀，而只把写景作为抒情 的衬托。 下阕因惜春而感慨，出语便是一番喟叹悠悠。岁月如流。叹水覆、杳难收。”往事如烟，亦如 覆水难收。“覆水难收”，这句成语出于《后汉书》，本是说军国大事，后来用以比喻夫妻离散。
作者 此处是借以喻指自己与恋人永别的悲哀，将上阕的离恨再加强化。下面就进一步抒情:“凭画栏，往 往抬头举眼，都是春愁。”由于心境不佳，他想凭栏眺望，以舒愁怀，但触目远望，尽是伤春之景。也 就是上阕所描写的绿暗红稀之景。
因此他走人楼内，但是“东风晚来更恶，怕飞红拍絮入书楼”。转 头不看这伤春之景，但依然赶之不走。那吹花搅絮的东风，到傍晚更来得厉害，把落花柳絮直卷入 书楼，有心再来撩惹了。他又只好放下帘子阻挡一阵。
不想双燕归来，冷不丁地发问：为什么不把 帘子钩起，而好让我们进楼栖息？燕子成双，自己却孑然一身。衰败的景象固然会引起他的不欢， 美好的情事更令人难过。这几句结构得很巧妙:凭栏之后未写入楼，在下面“东风”两句中补出；并 不写入楼之后下帘的情景，又从“双燕”两句中补出。
运笔有如层层卷浪，须细辨之后方知情事刻画 之妙。“飞”“拍”二字是动词谓语，东风作主语。“人书楼”的，在句中指东风吹送的落花飞絮，句后出 现男主人公，通过一个“怕”字体现出来。这个“怕”字是明点，凭栏不忍见花落，下帘后又怕听双燕呢 喃，“怕”字又从句外见出。
但越怕外物惹起春愁，越是“无计相回避”。词在这一阕愁思中收尾。 这首词有很高超的艺术手法。作者采用了传统的比兴手法，将与恋人永诀的无穷憾恨融进了 伤春之感，将他难言的哀愁，在惜春、留春的声声哀诉和暮春景色的层层展示中，表现得分外鲜明， 而又不失含蓄蕴藉之旨。
词作围绕“春愁”落笔，细针密线，镂物叙情，把曲折、哀伤的情感铺写得真 切而细腻。当时人称万俟之词“平而工，和而雅”，甚至誉他为“词之圣者”（黄舁《花庵词选》）。从 这首词看，似是很贴切的。收起
