紫禁城的雕梁画栋有什么特点？
紫禁城的宫殿，柱子多漆为红色，檩枋处绘有青绿色为主的彩画。彩画最初是为了保 护梁柱等木结构免受腐蚀和虫蛀的危害，而将植物或矿物质的颜料涂在上面，后来才将实 用与美观结合起来，成为宫殿建筑不可或缺的一种装饰艺术。 彩画也有严格的等级，分为 和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类型。
和玺彩画又分为金龙和玺彩画、龙凤和玺彩画和龙草和玺彩画。和玺彩画由枋心、藻 头、箍头三段组成，箍头在最外侧，用两道竖线相隔，中间画面为圆形盒子。 藻头紧靠箍 头，用锯齿形两道括线相隔，中间是画面。枋心居中，位置突出，是主体画面。和玺彩画 的主体画面是龙或凤，间补以花卉，并大面积沥粉贴金，因而给人以金碧辉煌之感。
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紫禁城的宫殿，柱子多漆为红色，檩枋处绘有青绿色为主的彩画。彩画最初是为了保 护梁柱等木结构免受腐蚀和虫蛀的危害，而将植物或矿物质的颜料涂在上面，后来才将实 用与美观结合起来，成为宫殿建筑不可或缺的一种装饰艺术。
彩画也有严格的等级，分为 和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画三大类型。
和玺彩画又分为金龙和玺彩画、龙凤和玺彩画和龙草和玺彩画。和玺彩画由枋心、藻 头、箍头三段组成，箍头在最外侧，用两道竖线相隔，中间画面为圆形盒子。
藻头紧靠箍 头，用锯齿形两道括线相隔，中间是画面。枋心居中，位置突出，是主体画面。和玺彩画 的主体画面是龙或凤，间补以花卉，并大面积沥粉贴金，因而给人以金碧辉煌之感。
和玺彩画用于最高级的宫殿上，外朝和内廷的主要宫殿上均施以和玺彩画。
如太和 殿、乾清宫、养心殿内外檐梁枋为金龙和玺彩画，坤宁宫、慈宁宫为龙凤和玺彩画，体仁 阁、弘义阁为龙草和玺彩画。
旋子彩画用于较次一级的宫殿，如东西六宫，紫禁城四门。旋子彩画与和玺彩画很相 似，最大的区别在于藻头。
旋子彩画藻头图案的中心称花心（旋眼），花心的外围环以两 层或三层重叠的花瓣，最外绕以一圈涡状的花纹，称作旋子。旋子彩画以各部位用金多少 和颜色搭配不同，又分为：浑金旋子彩画、金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、 墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉八种。
旋子彩画画面布局灵活、富于变化。花心面积大，旋瓣采用青绿相间与退晕相结合的 手法，色彩对比和谐，花纹形象突出，造型清晰简洁。金子施于旋花的主要部位，起到了 画龙点睛的作用。
苏式彩画出现于清代中后期，因其最初使用于苏州园林，故名苏式彩画。
苏式彩画的 枋心有两种式样，一种与和玺、旋子彩画一样，做成狭长的枋心；另一种是在较大的梁枋 上，将檐檩、檐垫板、檐枋三者枋心连成一气，做一个大的半圆形，称搭袱子，俗称包 楸。包袱的边缘轮廓用连续折叠的线条将色彩由浅及深的逐层退晕，极富立体感。
包楸心 里绘有亭台楼阁、山水人物、花鸟鱼虫等完整的画面。藻头部分常绘扇面、斗方、桃形、葫芦等图案。苏式彩画的布局更为灵活，画面题材广泛，更接近于绘画艺术，有浓郁的书 卷气息。因此苏式彩画多用于花园中的亭、台、楼、阁之上，与周围的树木山石相映成 趣，形成统一和谐的整体。
紫禁城宫殿的主色调为红黄两色，而彩画则以青绿冷色为主，并沥粉贴金，使宫殿呈 现出五彩缤纷、金碧辉煌的效果。
宫殿室内的天花，分井口天花和海漫天花（软天花）两种。井口天花用木条纵横相 交，分隔成若干个方块，按方块覆盖木板（天花板），由于形状很像“井”字，故称井口 天花。
天花板的中心部位画圆光，用青色或绿色作地，内画龙、凤、花卉等图案，圆光四 周的岔角，多以流云或卷草为饰。
清工部《工程做法》列有十余种井口天花彩画形式：金琢墨沥粉天花、圆光正面龙、 圆光龙风、天花沥粉六字真言、云鹤天花、烟琢墨天花、五色正面龙、宝仙天花、金莲水 草天花、玉做双夔龙寿字天花、西番莲天花、鲜花天花。
但紫禁城内的天花实例却远比所 记载的更为丰富。如奉先殿的浑金天花，乐寿堂、古华轩、碧螺亭内的楠木本色天花，矩 亭的竹编万字锦天花等。
海漫天花用木格篦子作骨架，再满糊麻布和纸，在上面画出井口支条和各种图案。
海 漫天花的图案丰富，造型较之井口天花更为灵活。乾隆花园倦勤斋内小戏台顶棚上的就是 海漫天花，是乾隆年间如意馆意大利籍画家郎士宁与王幼学合作而绘制。天花满绘紫藤 萝，枝叶繁盛，花朵漫垂。紫藤花完全以色彩塑形，看不见线条的痕迹。
人如果站在戏台 前某一点上，抬头向上看，藤萝正好悬于头顶，以这个点为中心，逐渐远去，花朵逐渐倾 斜，最远处的花朵几乎是作平躺状。如果从这个点向戏台望去，那些紫藤又朵朵下垂，仿 佛一伸手，它们就能碰到你的指尖，给人以奇妙的立体错觉。
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