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影视评论

我们高中团委让我们写1000字的观看社会主义荣辱观的电影写影视评论,可是我不会写,也没看过,如果谁能帮帮我找到那就太感谢了!~

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2006-08-08

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    就是写观后感哦。。把自己的感悟。。关于你看的影视的写出来,这种东西还是自己来写比较好,对你今后大有用处! 例范: 《燃情岁月》:无法忍受的矫情 文/红警苏红不懂爱 昆都拉的小说《生命中无法承受之轻》的最大的发明,就是创造了一词“媚俗”并使之流行。
    我想,矫情这个词可能与“媚俗”是双胞胎的关系吧。当我看完《燃情岁月》后,立刻想从“媚俗”与“矫情”中选择一词作为影片前的冠词,考虑再三,最后我确定还是网开一面,把“矫情”一词作为对待《燃情岁月》的评价比较好。
   我对“矫情”一词在理解上肯定是有偏颇的。但即使我无法搞清楚矫情的含义,我还是觉得此词非《燃情岁月》莫属。   《燃情岁月》说到底就是讲述了弟兄三个与一个女人的关系。
  在某种意义上讲,这在A片中属于乱伦片的范畴。剧情片与A片的区别是,剧情片还有一个情感的故事,而A片则完全注重于肉体。两者虽然立足点不同,但并不影响两者故事上的相同,只不过一个关注灵,一个关注肉。
  从这种意义上讲,《燃情岁月》企图合理地解释三个兄弟为什么、并且怎么会爱上一个女人,并不能拉开它与A片的距离。  而说实话,在影片中,对男女之间的情感的描写,与其说有什么独特的创造,倒不如说是一种概念化的程式化的设计,带着浓郁的说教成份。
   影片中的美丽女孩苏珊,是老三山莫带回来的。在影片的定位中,山莫是一种冲动的浪漫的男孩,他对爱的憧憬,更是一种柏拉图式的,所以,他表示与女友坚守婚前的纯洁的爱,维护着女友的处女身。   山莫是影片中的爱情的导火线,他的重要性是引入一个女性,加盟到兄弟中来,而除此之外,山莫没有任何意义,所以,很快,电影把他处理成在战场上死去了。
   于是,老大艾佛瑞与老二崔斯汀,就开展了争夺苏珊的玫瑰战争。电影的矫情的说教意味也在此尽显本色。 艾佛瑞在影片中象征着人性的异化,是一种上层建筑的代言人,所以,他经营生意如鱼得水,从政也是青云直上,但是他身上体现的是一种被压抑的人性与生命力,他能适应这个社会机制,但却没有自己的思想与意志,可以说是一个枯萎的生命。
    所以,影片中表现他与苏珊结婚后,却没有孩子,象征着他的生命力的匮乏。电影如此的机械图解,简直达到一种无法容忍的概念化的地步。 而老三崔斯汀却被电影表现成一种生命力的原始的冲动,他经典性的出场,就是赶着一群野马,呼啸而来,帅气得很。
  影片中途表现他回来时,也是通过先出现了马群,然后才是他的亮相。  他在影片开始出场、吸引苏珊的眼球的,也是通过他半途中骑马翩然而至的。 生命力在寻根文化中是被奉为圭臬的一种符号。
  崔斯汀就是这样肆意挥洒着生命的意志。他比老大更直接地欣赏着弟弟女友的美貌,甚至直言不讳地鼓动弟弟山莫去“操”他的女友。当山莫欲去参军,苏珊伤感之际,电影十分生硬地处理两人情不自禁地拥抱在一起。
    当崔斯汀从战场上劫后余生,几乎没有什么几个回会,便与苏珊有了床上之欢。 然而,矫情很快来了,本来他与苏珊也算是情投意合,你贪我恋,但不知怎么的,也许想说明生命力不应该受约束吧,哪怕这种约束是心上人的爱情,也可能影片想说明,这样的自由的生命的意志,忍受不了对弟弟的情感的负重,总之,崔斯汀这样的寄存在天地之间的集生命之大成者,是不应该厮守在爱情中的,如果这样表现一个爱情的俘虏的话,那么,这样的男人就不是大英雄而是大狗熊。
    其实在电影中的爱情是一个双刃剑,一方面,一个没有爱情的英雄是不完美的,但同时,一个耽于爱的英雄,也缺乏英雄本色。所以,我们应该看到,电影中有一个规律,是凡是英雄,总是对爱情招之即来,挥之即去,绝没有“士之耽兮”的行为。
  在这种矫情的英雄塑造规律作用下,影片很快没有理由地把崔斯汀支使走了,到非洲土地上去猎杀动物,去当征服自然的大英雄了。  刚刚征服了弟弟的女友,俨然是情场的胜利者,但千万不能沉迷在温柔乡中,所以,必须让他走,再去征服自然。
  电影的矫情的本质在此显露无疑。 经过岁月的考验,崔斯汀还是回到了家乡,前面的经历,证明了他有足够的勇气“始乱终弃”女人,说明他对女人拿得起、放得开,这时候的男人,按照电影的俗套,就叫做淬过火的男人了,也就是相当于“钢铁已经炼成了”,这时候,他相当的成熟,开始应该享受生活类的女人了。
    于是,他终于和有着混血血统(似乎有东方人或者印第安人的血统)的小伊丽莎白结婚了,过起了安分守已的家庭生活,就像《红高粱》中开始的生命力展现,发现到最后还是要回到男耕女织的浪漫田园生活。
  然而,残酷的现实,再次扼断了崔斯汀对平静的生活的追求,妻子死于警察流弹下,崔斯汀展开了报复行动。  影片最后,老大关键时刻为了亲情,抛弃了他的政治体制,而站到了自由意志这一边,全家人终于恢复了真正的心心相印。
  一出英雄的肉麻的戏剧,完成了人为编造的轨迹。 苏珊这个形象,则典型地代表了一种不安分的充满幻想的女人。她的内心永远是骚动的,丰润的,许多经典的形象,都隐含着这样的女人的影子。  像《静静的顿河》中的婀克西尼亚,《飘》中的赫思嘉,中国的潘金莲就是这种女人的典型代表。
  即使后来,她与老大过上了安静的家庭生活,但她的心里面仍是热浪滚滚,随时对她真正的心爱的人投怀送抱。在狱中,她在看望老二时,炽热地表白出她想成为老二孩子的母亲。她无法忍受这种感情的折磨,最后选择了自杀,只有死亡才能平息心中的情感之浪的折磨与击打。
    这样的女人一般情况下很难理解,内心的放荡与外表的纯洁,使她们迷人万分,成为艺术家一直关注与描摹的对象。有时候,我觉得这种女人可能是男性艺术家们的一种精神幻觉与艺术臆想,男人总渴望有一个内心放浪的女人,寄托他们的情怀。
  像《红高粱》中的巩俐也算是这样一种类型,对情欲有着超常的期待与兴趣,但本质上讲,这样的女人还是男人头脑中臆断出的女人。  由此可见,中西同理啊。 我还不能忍受的矫情,就是影片中老三迫不及待地去参加一次大战。
  这也是美国人以天下为已任情结的折射。即使在今天,我们还经常看到美国大兵的勤劳的身躯奋战在世界各地,为一种他们心中的崇高的事业而浴血沙场(或者人为地制造这种沙场)。有意思的是,影片通过画外音,交待了老三在战场上流露出的失望情结,说这种战争根本不是他们所想像的战争,一如美国战争片中的通用主题一样,所以整个电影就是一堆大俗套的组合。
     影片的摄影很有特色,但有了如此之多矫情的集萃,再美的风景也被染成一幅肉麻的粉红色。可以看出,影片为了改变剧本上的生硬与简单,很注意镜头的快速剪切,注重对话双方的特写镜头对位反应,其目的,是尽量把一个俗故事,表现得有一些内涵。
  但有些段落表现得实在是幼稚。  比如在战场上,老二找老三的时候,镜头对人物的叙述是混乱的,完全是胡乱地拼凑起来,敷衍了事。一面是弟弟跑过来的镜头,一面是哥哥寻找的镜头,但偏偏要在中间插入一个敌军架枪扫射的镜头,整个表现根本没有方位感,更把战场当成儿戏。
  影片最后部分采取了平行蒙太奇的技巧,分别表现伊丽莎白的父亲杀死警察、崔斯汀报仇卖酒的对头以及苏珊剪发自杀三个段落,也算是合辙押运好莱坞影片通常采用的交叉同时进行的手法,虽然没有什么新鲜感,但多少用的还算娴熟吧。
     回忆并不总是田园牧歌--我看《蝴蝶效应》 sillyfox | 2004年十月16日, 11:24 思想的懒惰和身体的脂肪一样,是跟随着年纪一天天增长的。
  人一天天长大,也一天天失去探索与思考的执着,很多东西都不想去追究了。对于累人的片子,一向也是拒绝看的。  这一部《蝴蝶效应》,也是因为朋友说好看,才一起看了。但是真的很累,一边看一边想理清故事的情节,却基本上是徒劳,后来通过查资料,才多少搞明白一点。
  也许正像很多朋友说的,看这样的片子,是不必太追究情节的,每个人都会有自己的看法与想法,重要的是,他是否让你思考,是否对你有一点点启发。   这里,我也就撇开导演的意图以及传说中的四五个版本等等不谈,只谈个人对影片的理解。
  对于我来说,这是一部关于记忆的影片。 伊万是个阳光灿烂的大学生,他在大学里的生活无忧无虑。有一天,他偶然发现了一本小时候的日记,他开始回忆起模糊的童年。而这,成了他噩梦的开始。   伊万试图找回丢失的童年记忆,因此他去拜访童年的朋友。
  但是他们都不想告诉他,童年的女友凯丽更因为不想回忆起不堪回首的往事而自杀了。为了挽救凯丽,伊万开始不停地追索童年,他在时光中穿梭,一次次对自己的过去做出修整,但他想要拯救凯丽的愿望却一次次落空。
   童年的伊万是个懦弱的人,他和他的朋友伦尼、凯丽忍受着凯丽的弟弟汤米的欺侮。  在回忆中,伊万一次次地试图站出来改变凯丽的命运。 第一次,伊万在一个大男孩企图猥亵凯丽的时候义正词严地站了出来,他拯救了凯丽,自己也因此飞黄腾达,在大学里呼风唤雨,与凯丽情投意合,但汤米的出现毁了他的美梦。
  汤米企图袭击伊万,伊万为自卫杀死了汤米,被判入狱。污秽的监狱显然将把伊万的生活推向另一个方向,看起来,这一次的努力是失败了。   第二次,伊万在汤米试图烧死的他的小狗时站了出来。
  伊万交给伦尼一把钢锥,要他去解救小狗,伦尼却一锥杀死了汤米。伦尼因此而发疯,将要在疯人院里度过一生,他愤怒地向伊万控诉,躺在疯人院里的本应该是伊万。这一次,伊万的选择伤害了他的朋友,他不得不重新去做选择。
   第三次,伊万回到了第一次的选择上,只是这一次他没有在监狱里呆多久,很快就被释放了。  但是,出狱后的伊万却痛苦地发现凯丽已经变成了一个妓女。 第四次,伊万在汤米企图炸伤一个婴儿的时候站出来飞身抢救,结果却炸掉了自己的双臂。
  在大学里,伦尼跟凯丽成了亲密的一对,而自己只能坐在轮椅上让他们推着到处跑。更要命的是,因为这次爆炸,伊万的母亲也深受打击,躺在病床上奄奄一息。  显然,这次的努力又是失败的。
   第五次,伊万再次回到了大男孩企图猥亵凯丽的场景中。这一次,他没有义正词严地谴责,而直接拿出炸药要炸死大男孩,但不幸的是,他炸死的是凯丽而不是大男孩。 一次次的失败后,伊万终于选择了回到他和凯丽相识的那一刻。
  在那一刻,他让凯丽从他身边滚开。  这看起来似乎是一个好的解决方式,因为这样一来,他和凯丽之间就不会有后面的故事了,他也就不必再去拯违救凯丽了。 但是,这真的是一个好的解决方式吗?至少伊万是不确信的。
  他不知道他这样做了以后凯丽的生活是否真的会变好,所以在实行这一计划之前,他才会那么焦虑的躲在办公桌下写他的留言。  事实上,伊万拒绝与凯丽相识,只是把凯丽从自己的世界里推开罢了,在自己的世界之外,凯丽是否生活得幸福,他无从得之,伊万要借助这一“无知”才能求得心理的安宁。
  至于影片结尾,两人擦肩而过的场景,不过是导演给出的一个理想结局罢了。 让我们回到开头。伊万一切困境的开始就在于他偶然发现了自己童年的日记本,通过这本日记他试图找回自己失落的记忆。  假如没有那本日记,假如伊万不去追索,那么也就不会有之后的种种了。
  读大学,找工作,娶妻,生子,老去,死去,伊万将平平静静地过他与普通人一样的生活。与其回到过去去抹掉过去的生活,不如此刻就不回忆。 记忆并不总是美丽的,有些令人甜蜜,有些令人伤感,有些甚至是令人痛苦的。
    回忆的世界里并不总是田园牧歌,有些东西失去了就不要再去追寻。无根的你我在空中飘荡,总是要比把自己绑在受刑柱上更好一点。 。

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