七言律诗和七言绝句,五言绝句和五言律诗,要具体哦 !
东***
2006-07-10
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我***
R***
2019-06-01
律诗的平仄⑴ 平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则,一直应用到后代的词 曲。我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。 ㈠五律的平仄 五言的平仄只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。 即: 仄仄平平仄,平平仄仄平; 平平平仄仄,仄仄仄平平。 由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本 格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 ⑴仄起式 (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。 (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。 (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。 (字外加括号...全部
律诗的平仄⑴ 平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则,一直应用到后代的词 曲。我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。 ㈠五律的平仄 五言的平仄只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。 即: 仄仄平平仄,平平仄仄平; 平平平仄仄,仄仄仄平平。 由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本 格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。 ⑴仄起式 (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。 (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。 (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。 (字外加括号表示可平可仄。 ) 春 望 [唐]杜甫 国破山河在,城春草木深。 · · 感时花溅泪,恨别鸟惊心, · 峰火连三月,家书抵万金。 · 白头搔更短,浑欲不胜簪。 ① · ·· 另一式,首句改为(仄)仄仄平平,其余不变。 ⑵平起式 (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。 (平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄, 平 平仄仄平。 山居秋螟 [唐]王维 空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,青泉石是流。 · · 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 · 随意春芳歇,王孙自可留。 · 另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变。 ㈡七律的平仄 七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上 加平,平上加仄。试看下面的对照表: ⑴平仄脚 五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 ⑵仄平脚 五言平起平收 ○○平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 ⑶仄仄脚 五言平起仄收 ○○平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 ⑷平平脚 五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即: 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 由这两联的平仄错综变化,可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种 基本格式,其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。 ⑴仄起式 (仄)仄 平 平仄仄平,(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。 书 愤 [宋]陆游 昌岁那知世事艰?中原北望气如山②。 · 楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。 · · 塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 出师一表真名世,千载认堪仲伯间? · · · 到韶山 毛泽东 别梦依稀咒逝川,故园三十二年前。 · · 红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。 · · 为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。③ ·· 喜看稻菽行重浪,遍地英雄下夕烟。 · · 冬 云 毛泽东 雪压冬去白絮飞,万花纷谢一时稀。 ·· 高天滚滚塞流急,大地微微暖气吹。 · 独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。 · · 梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。④ · · 另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变。 ⑵平起式 (平)平(仄)仄仄平平,(仄)仄 平 平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄,(仄)仄 平 平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄,(平)平(仄)仄仄平平。 长 征 毛泽东 红军不怕远征难,万水千山只等闲。 · 五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。 · 金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。 · ·· 更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。 · 人民解放军占领南京 毛泽东 钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。 · · 宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。 · · 天若有情天亦老,人间正道是沧桑。 · · 登庐山 毛泽东 一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。 · · 冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。 · 云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。 · · 陶令不知何处去,桃花源里可耕田? · 和郭沫若同志 毛泽东 一从大地起风雷,便有精生白骨堆。 · ·· 僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。 ·· 金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。 · 今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。 · 另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变。 ㈢粘 对 律诗的平仄有“粘对”的规则。 对,就是平对仄,仄对平。也就是上文所说的:在对句中,平仄是对立的。 五律的“对”,只有两副对联的形式,即: ⑴仄仄平平仄,平平仄仄平。 ⑵平平平仄仄,仄仄仄平平。 七律的“对”,也只有两副对联的形式,即: ⑴平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。 ⑵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。 如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制,也只 能这样办。这样,五律的首联成为: ⑴仄仄仄平平,平平仄仄平。或者是: ⑵平平仄仄平,仄仄仄平平。 七律的首联成为: ⑴平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是: ⑵仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。 粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相 一致。 具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟 第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式,都是合乎这个规则的。 试看毛主席的《长征》,第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是“仄” 声;第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄 声,第七句“喜”字跟着也是仄声。 可见粘的规则的很严格的。 粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了; 如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。 明白了粘对的道理,可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也 不过是依照粘对的规则来安排平仄。 违反了粘的规则,叫做失粘⑤;违反了对的规则,叫做失对。在王维等人 的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。例如: 使至塞上 [唐]王维 单车欲问边,属国过居延。 · ·· 征蓬出汉塞,归雁入胡天。 · · 大漠孤烟直,长河落日圆。 · · ·· 萧关逢候骑,都护在燕然。⑥ 这里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕见。至于失对,就更 是诗人们所留心避免的了。 ㈣孤平的避忌 孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注 意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候,也注意避免孤平。 在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字, 就是犯了孤平。 因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展, 所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平⑦。 在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子。 在这种情况下,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种补救 办法,详见下文。 ━━━━━━━━━━━ ①胜,平声,读如升。簪字有zān、zēn两读,分入覃、侵两韵,这里押侵韵, 读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那,平声。 ③教,平声。 ④漫,平声。 ⑤失粘有广义,有狭义。 广义的换粘指一切平仄不调的现象。 狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕,平声。 ⑦注意:犯孤平指的是平脚的 句子;仄脚的句子即使只有一个平声字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下 荀媪家》:“我宿五松下”,只算拗句,不算孤平。 又指的是“平平仄仄平” 这个格式,至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”,那也是另一种 拗句,不是孤平。 请看律诗的平仄⑵ ㈤特定的一种平仄格式 在五言“平平平仄仄”这个句型中,可以使用另一个格式,就是“平平仄 平仄”;七言是五言的扩展,所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中,也 可以使用另一个格式,就是“仄仄平平仄平仄”。 这种格式的特点是:五言第 三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情 况下,五言第一字、七言第三字、必须用平声,不再是可平可仄的了。 这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,它和常规的诗句一样常见①。 例如: 月 夜 [唐]杜甫 今夜鄜州月,闺中只独看②。 · · 遥怜小儿女,未解忆长安。 · 香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 · · 何时倚虚幌,双照泪痕干! 一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的,这里都换上了“平平仄平仄” 了。 这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。例如: 渡荆门送别 [唐]李白 渡远荆门外,来从楚国游。 · 山随平野尽,江入大荒流。 · 月下飞天镜,云生结海楼。 · · 仍怜故乡水,万里送行舟。 山中寡妇 [唐]杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅,麻苧衣衫鬓发焦。 · 桑柘废来犹纳税,田园荒尽尚征苗。 · · 时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧③。 · · 任是深山更深处,也应无计避征徭④! ㈥拗 救 凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风 式的律诗。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平 平仄平仄”)也可以认为拗句之一种,得是,它被常用到那样的程度,自然就 跟一般拗句不同了。 现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前 面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面 该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。 下面的三种情况是比较常见的: ⑴在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声, 以免犯孤平。 这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平” 换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。 ⑵在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄 声),就在对句的第三字改用平声来补偿。 这样就成为“(仄)仄(平)仄仄, (平)平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄 平”。这是对句相救。 ⑶在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄 声。 七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救,和⑴⑵的严格性稍有 不同。 诗人们在运用⑴的同时,常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救,又 构成对句相救。现在试举出几个例子,并加以说明。 宿五松山下荀媪家 [唐]李白 我宿五松下,寂寥无所欢。 · · 田家秋作苦,邻女夜春寒。 · 跪进雕胡饭,月光明素盘。 · 令人渐漂母,三谢不能餐⑤。 · 第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句 的第一字,也救第一句的第三字。 第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但 它只是本句自救,跟第五句无拗救关系。 天末怀李白 [唐]杜甫 凉风起天末,君子意如何? · 鸿雁几时到?江湖秋水多。 文章憎命达,魑魅喜人过⑥。 · 应共冤魂语,投诗赠汨罗! · 第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”(参看上 文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。 这是⑶类。 赋得古原草送别 [唐]白居易 离离原上草,一岁一枯荣。 · · 野火烧不尽,春风吹又生。 · 远芳侵古道,晴翠接荒城。 · 又送王孙去,萋萋满别情。 · 第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是⑵类。 咸阳城东楼 [唐]许浑 一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。 · 溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。 · · · 鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。 · · · 行人莫问当年事,故国东来渭水流。 · · 第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“风”字既救本句“欲”字,又救出 句“日”字。 这是⑴⑵两类相结合。 新城道中(第一首) [宋]苏轼 东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。 · · 岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。 · 野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。 · 西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。 · 第五句“竹”字拗,第六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救 出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。 夜泊水村 [宋]陆游 腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。 · · 老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭? · · · 一身报国有万死,双鬓向人无再青! · · 记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。 · · 第五句“有万”二字都拗,第六句“向”字拗,“无”字既是本句自救,又是 对句相救。这是⑴⑵两类的结合。 由此看来,律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律,其实是用了 拗救,仍旧合律。 这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的 诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是,知道了拗 救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的。 ㈦所谓“一三五不论” 关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。 ” 这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以 不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分 明的。如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明。 ” 这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。但是,它分 析问题是不全面的,因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的, 就不能不予以适当的批评。 先说“一三五不论”这句话是不全面的。 在五言“平平仄仄平”这个格式 中,第三字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不 论,否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能 不论;同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论。 以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字, 七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了。 总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。 五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子中能有一个字不论。“一三五 不论”的话是不对的。 再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的, 七言第二、四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定 “分明”。 依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看,第四字并不一定“分明”; 又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄” 这个格式也可以换成“仄仄(平)仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是 了。 七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。 ㈧古风式的律诗 在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全工整。例如: 黄鹤楼 [唐]崔颢 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 · · · 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 ·· · 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 ·· 日暮乡关何处是?烟波江上使人愁! · 这诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。 依照上文所述七律的平仄的平起 式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声(“乘”chéng ),第六字应该 是平声而用了仄声(“鹤”,古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声 而用了仄声(“去不”),第四句第五字应该是仄声而用了平声(“空”)。 当然,这所谓“应该”是从后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化, 根本不产生应该不应该的问题。 后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如: 崔氏东山草堂 [唐]杜甫 爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。 · 有时自发钟磬响,落日更见渔樵人。 · ·· 盘剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹。 ·· · · 何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠⑦。 · 作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平(“堂”)⑧, 第二句第五字应仄而用平(“相”),第三句第六字应用平而用仄(“磬”), 第四句第三四两字应平而用仄(“更见”),第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。 第五六两句是“失对”,因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句 的“坊”也不合一般的平仄规则(虽然可认为拗救)。除了字数、韵脚、对仗 象律诗以外⑨,若论平仄,这简直就是一篇古风。又如: 寿星院寒碧轩 [宋]苏轼 清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围。 ·· ··· 纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣。 ·· · 日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞。 · · 道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥⑩? ·· · ·· 这首诗第一句第五字应仄而用平(“摇”),这种三平调已经给人一种古风的 感觉。 第二句如果拿“(平)平(仄)仄仄平平”来外衡量,第六字应平而用 仄(“尺”字古属入声)。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄来衡量,第 三第四两字应平而用仄(“绿雾”),第六字应仄而用平(“人”)。 第五句 如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”来衡量,第四字应仄而用平(“蝉”),第 六字应平而用仄(“叶”)。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量, 第三四两字应平而用仄(“翠羽”),第六字应仄而用(“林”)。 第八句如 果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄(“鹤骨”), 第六字应仄而用平(“缘”)。第七句第五字(“对”)也不合于一般平仄规 则。跟“摇窗扉”一样,“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调, 更显得是古风的格调。 作者又有意识地造成失对与失粘。 古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨,后代模仿这种诗 体的人是很少的。 ━━━━━━━━━━━ ①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式,可见它是正规的格 式。 ②鄜,读如夫,平声。看读如刊,平声。 ③本诗名一作《时世行赠田 妇》。旋,去声。 ④更,去声。 ⑤令,平声。漂,去声。 ⑦过,平声。 ⑦为,去声。 ⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式,国为那种格式第三 字必须用平声,这句第三字“玉”字用的是仄志声(入声)。 ⑨“芹”字今 入文韵,但杜甫时代还是真韵字,不算出韵。 ⑩为,去声。 详情请见 。收起
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