望江南是一首什么样的词
《望江南》,是个曲牌名,又名《忆江南》,其它名称还有：《江南好》、《春去也》、《望江楼》、《梦江南》、《望江梅》等。 有名的词作有温庭筠的《望江南》,苏轼的《忆江南》、《江南好》。 望江南 温庭筠 梳洗罢, 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉(mò)水悠悠。 肠断白苹(pín)洲。 (人教版) 注 选自《全唐五代词》（上海古籍出版社1986年版）。望江南,词牌名,又名“忆江南”、“梦江南”。温庭筠（约812-866）,原名岐,字飞卿。 晚唐太原祁（现在山西祁县）人。诗词兼工,是花间词派的重要作家之一。 【脉脉】含情凝视,情意绵绵的样子这里形容阳光微弱。 ...全部
《望江南》,是个曲牌名,又名《忆江南》,其它名称还有：《江南好》、《春去也》、《望江楼》、《梦江南》、《望江梅》等。 有名的词作有温庭筠的《望江南》,苏轼的《忆江南》、《江南好》。 望江南 温庭筠 梳洗罢, 独倚望江楼。
过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉(mò)水悠悠。 肠断白苹(pín)洲。 (人教版) 注 选自《全唐五代词》（上海古籍出版社1986年版）。望江南,词牌名,又名“忆江南”、“梦江南”。温庭筠（约812-866）,原名岐,字飞卿。
晚唐太原祁（现在山西祁县）人。诗词兼工,是花间词派的重要作家之一。 【脉脉】含情凝视,情意绵绵的样子这里形容阳光微弱。 【白苹】一种水中浮草 赏析温庭筠《望江南》 这首小令,只有二十七个字。
“词之难于令曲,如诗之难于绝句”,“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。起句“梳洗罢”,看似平平,“语不惊人”。但这三个字内容丰富,给读者留了许多想像的余地。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头,而是特定的人物（思妇）,在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下,一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在中国古典诗歌中,常以“炉薰阖不用,镜匣上尘生。绮罗失常色,金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同,离别的痛苦,相思的寂寞,孤独的日子似乎就要过去,或者说她希望中的美好日子似乎就要来到,于是,临镜梳妆,顾影自怜,着意修饰一番。
结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实,带来了深一层的失望和更大的精神痛苦,重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。这三个字,把这个女子独居的环境,深藏内心的感情变化和对美好生活的向往,不是生动地表现出来了吗? 接着,出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。
”江为背景,楼为主体,焦点是独倚的人。这时的女子,感情是复杂的；随着时间的推移,情绪是变化的。初登楼时的兴奋喜悦,久等不至的焦急,还有对往日的深沉追怀……这里,一个“独”字用得很传神。“独”字,既无色泽,又无音响,却意味深长。
这不是恋人昵昵情语的“互倚”,也不是一群人叽叽喳喳的“共倚”,透过这无语独倚的画面,反映了人物的精神世界。一幅美人凭栏远眺图,却是“误几回天际识归舟”的“离情正苦”。把人、景、情联系起来,画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩,有了人物感情变化和江水流动的交融。
“过尽千帆皆不是”,是全词感情上的大转折。这句和起句的欢快情绪形成对照,鲜明而强烈；又和“独倚望江楼”的空寂焦急相连结,承上而启下。船尽江空,人何以堪!希望落空,幻想破灭,这时映入她眼帘的是“斜晖脉脉水悠悠”,落日流水本是没有生命的无情物,但在此时此地的思妇眼里,成了多愁善感的有情者。
这是她的痛苦心境移情于自然物而产生的一种联想类比。斜阳欲落未落,对失望女子含情脉脉,不忍离去,悄悄收着余晖；不尽江水似乎也懂得她的心情,悠悠无语流去。它像一组电影镜头：一位着意修饰的女子,倚楼凝眸烟波浩淼的江水,等待久别不归的爱人,从日出到日落,由希望变失望,把这个女子的不幸,表现得多么动人。
至此,景物的描绘,感情的抒发,气氛的烘托,都已成熟,最后弹出了全曲的最强音：“肠断白苹洲。”“末句最当留意,有余不尽之意始佳。”和全词“不露痕迹”相较,末句点出主题似太直,但在感情的高潮中结句,仍有“有余不尽之意”。
白苹洲在何处?俞平伯先生说,不要“过于落实,似泛说较好”,（俞平伯《唐宋词选释》）,这是极为深刻的见解。但在本篇的艺术描写中,应该是江中确有白洲在的,不是比喻、想像,也不是泛指,而是实写。独倚望江楼,一眼就可看到此洲,但那时盼人心切,只顾看船而不见有洲了。
千帆过尽,斜晖脉脉,江洲依旧,不见所思,能不肠断! 词是注重作家主观抒情的艺术形式。这首小令,情真意切,生动自然,没有矫饰之态和违心之语。词中出现的楼头、船帆、斜晖、江水、小洲,这些互不相干的客观存在物,思妇的由盼郎归来的喜悦到“肠断白苹洲”的痛苦失望,这些人物感情神态的复杂变化,作家经过精巧的艺术构思,使之成为浑然一体的艺术形象。
作家的思想感情像一座桥梁,把这些景物、人物联系了起来,而且渗透到了景物描绘和人物活动之中,成了有机的艺术整体,使冰冷的楼、帆、水、洲好像有了温度,有了血肉生命,变得含情脉脉；使分散孤立的风景点,融合成了具有内在逻辑联系的艺术画面；使人物的外在表现和内在的心理活动完美统一地显示出来。
这正是现实生活中的思妇的怨和恨,血和泪,深深地感动了作家；在这些似乎平静的字句中,跳动着作家真挚热烈的心。 这首小令,像一幅清丽的山水小轴,画面上的江水没有奔腾不息的波涛,发出的只是一种无可奈何的叹息,连落日的余晖,也缺乏峻刻的寓意,盘旋着一股无名的愁闷和难以排遣的怨恨。
还有那临江的楼头,点点的船帆,悠悠的流水,远远的小洲,都惹人遐想和耐人玩味,有着一种美的情趣,一种情景交融的意境。这首小令,看似不动声色,轻描淡写中酝酿着炽热的感情,而且宛转起伏,顿挫有致,于不用力处看出“重笔”。
思妇题材写的人很多,可说是个“热门题材”,但这首小令,不落俗套,很有特色。这也是个软题材,但这首小令不是软绵绵的,情调积极、健康、朴素。在有着绮靡侧艳“花间”气的温词中,这首小令可说是情真意切,清丽自然,别具一格的精品。
（选自《唐宋词鉴赏集》,人民文学出版社1983年版）。收起
