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《舅舅》怎么写观后感?

《舅舅》怎么写观后感?

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2013-11-28

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    《舅舅》作为一部电影学院学生拍摄的电影,在很大程度上可以反映出他们初学者的水平和执镜能力。作品完成得很工整,在观影中可以看出,无论是运镜,剪辑,音效配置,音乐制作,灯光,场面调度都有施力,场景布置设计很不错;配乐也很出彩,但是有点乐不对题,对情节没什么帮助。
  对胶片的处理和色彩的把握,也非常用心,有点做旧和Lomo色彩之感。  特别值得称道的一个场景,就是舅舅买菜回家上楼突然晕倒,这时充满胶片的色彩是一种淡红色,渲染了他的悲壮与孤独,这个镜头相当的好。
  从片尾可以看到,演职人员齐全,可以说一部常态电影应该有的基本的东西,它都具备。     但是就是这部配置齐全的作品中,也充满着当代新生代电影人在拍摄中出现的各种弊病和种种问题:对真实的生活缺乏细致的观察和体验,对人物内心缺乏剖析,缺乏通过外部动作表情和细节展现的表演力;剧本有逻辑硬伤;电影文本很不成熟。
         想拍摄现实主义的作品,并不是要你去压抑表演的成分,而是要学会通过一种现实主义的电影表演方式来把它表演出来,记住你需要表演,而不是记录,电影不同于纪录片,要让观众看到、充分的感受到。
  以下我详细罗列了若干方面存在的一些问题,颇有钻牛角尖之嫌疑,但在竭力剖析这部新人之作的同时,也希望无论影评人还是电影工作者,都能重新审视这部作品和自我所持概念,总结其中的长处和不足。   对于一部电影来说,这些问题都是不应该出现的;但是对于初学者来讲,也皆可原谅。
  除却拍摄手法的不成熟,这部短片最大的问题,在于取材立意不新颖,这种题材太常见了,太普通了,剧情太平铺直叙,很一般。对于像我这样的高级观影者来说,几乎没任何触动,看完即忘。     生活在改变,生活蕴含了太多可拍的东西了,太多深刻的,太多痛苦的,太多的矛盾与纷争。
    但是现在中国大陆电影院播的片子里没生活,它们是巨大的,空洞的,假象的,没有基础的。甚嚣尘上,但迅速就被人忘记。真正的戏剧和剧本,存在于生活之中。想成为一名优秀的电影制作者,首先要具备深刻而丰富的社会生活体验,只有经历生活,在生活中认真地观察与思考,才能把它集中凝练地展现在银幕上,才能打动更多的人内心的感触和大众情结。
    所以称为一名优秀的电影人,是需要时间的,不是你有才华或者有资金人源就可跳跃过去。缺乏生活,没有体验,是初学者所通犯的问题;一旦你有了生活,有了历练,我想上述这些琐碎的问题都将自动消失不见,你的语言,文本,运镜,人物调控,情节都将追随你不断丰富深刻的意识形态,而更上一层台阶。
    另外,也需要注意培养自己独特的风格。优秀的导演都是有他们自己的风格的,这些风格只有他们最拿手,最擅长,与其他同行不同。这个东西太重要了,陈凯歌擅长做旧,他的胶片总爱用昏黄的灯光营造出一种琥珀黄的老色,这种色调表达了他对旧时一种暧昧不清的感情,充斥影片首尾的永远是对逝去的一种妖娆时代的迷恋和对现今新的父权的变相崇拜和臣服;而张艺谋的电影,浓烈豪放的色彩很显著,他也爱用大红,大绿大黄,他电影的主旨始终是通过一个女人,来表现对父权和旧时的反抗和否决,但是这反抗却是轻微的,有时是失败的。
    贾樟柯则热衷于表现他的西北小城,年轻人迷茫而想挣脱出去,生活的禁锢与无奈。在《舅舅》这部短片中,我印象最深刻的就是色彩,不过这种色彩说句老实话很一般,很多电影中都能见到,我曾在《被嫌弃的松子的一生》里看到过更好的,更明确的。
  如何发挥自己的特长,使之成为自己的旗帜和特色,是需要深思和反复实践的。
    最后一点,注意学习电影心理学,日常心理学,这点相当重要,很多电影中都是融入了心理学暗示和设计的,心理学有时是不靠谱的,但是它最接近人的内心和深层潜意识,要学会通过更多的手段调动观众的潜意识,一旦他的内心情结被你激发,他就会记住你的电影,认为它不同凡响。

2013-11-28

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  观后感,就是看了一部影片或连续剧后,把具体感受和得到的启示写成的文章。所谓“感”,可以是从作品中领悟出来的道理或精湛的思想,可以是受作品中的内容启发而引起的思考与联想,可以是因观看而激发的决心和理想,也可以是因观看而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击。
  观后感的表达方式灵活多样,基本属于议论范畴,但写法不同于一般议论文,因为它必须是在观看后的基础上发感想。 可以说说 舅舅 这个人的品行举止,生活中的细节等等,也可以写写学习他的精神行为。

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