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为什么说20世纪90年代的中国电影是市场化探索时期的中国电影?

为什么说20世纪90年代的中国电影是市场化探索时期的中国电影?

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2017-01-13

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     20世纪90年代,中国社会文化的转型意味着一个与文化消费市场相伴而生的大众文化 占主导地位的新时代的到来。这时的中国电影在主流意识形态、大众文化和精英文化需求之 间寻找着自己的定位,在策略性地向大众文化和市场法则倾斜的同时,又呈现出特色各异的 文化取向。
     一、主旋律电影的商业化探索 主旋律电影,是一种有着类型电影倾向的,主要表达国家主流意识,伟现民族精神,弘 扬民族文化和主流文化秩序的电影样式。20世纪90年代的中国电影应该说其政治主流性得 到了明显强化,主旋律不仅作为一种口号,而且作为一种逻辑,支配着中国电影的基本形象。
     围绕1991年纪念建党七十周年、1995年纪念世界反法西斯战争胜利五十周年、1999年 纪念新中国成立五十周年这三个时间点,形成了三个高潮:八一电影制片厂‘先后推出的《大 决战》《大转折》《大进军》,李前宽、肖桂云执导的《开国大典》《重庆谈判》,丁荫楠的《周 恩来》,吴子牛的《国歌》,陈国星的《横空出世》《孔繁森》,谢晋的《鸦片战争》等都是这 一时期主旋律电影的代表作品。
     20 世纪90年代的市场化进程对主旋律影片的创作也产生了很大的影响。主旋律影片在 获得国家与政府资金支持的同时,也希望得到市场的回报。不少主旋律影片采用更易为大多 数观众接受的叙事方式,采用了伦理化和泛情化处理的策略,将英雄人物、模范人物做了人 性化、平凡化处理,更是试图用道德、情感的力量来征服观众、感化观众。
    同时在类型元素、 视听语言方面也进行着主旋律电影的商业化尝试。例如影片《红河谷》试图完成西部类型片 与爱国主义理念的统一,影片《红色恋人》试图完成革命回忆与言情类型片的统一,而在 1999年,影片《黄河绝恋》则试图完成战争类型片与民族英雄主义精神的统一,《紧急迫降》 则试图完成灾难类型片与社会主义集体主义主题的统一,等等。
    这些尝试为主旋律电影在新 的时代语境下的持续发展提供了宝贵的经验。 二、商业电影:引领本土电影时尚潮流 1.冯小刚及中国的贺岁电影创作 在20世纪90年代后期的中国电影中,真正具有娱乐消费价值的影片并不多,而冯小 刚导演的喜剧贺岁片则是为数不多的具有市场消费特性的国产片。
    从1997年的《甲方乙方》 开始,冯小刚陆续导演了《不见不散》《没完没了》《一声叹息》等影片,这些影片几乎都是 当年度国产影片的市场主角,票房收入甚至超过了大多数当年引进的好莱坞重磅影片。
   冯小刚影片的商业策略是本土化的,这不仅体现为其针对中国农历年而定位为贺岁片, 而且也包括影片所采用的幽默、滑稽、戏闹的传统喜剧形态。  他的影片常常用小品似的故事 编造、小悲大喜的通俗样式,将当下中国普通人的梦想和尴尬都进行了喜剧化改造,最终将 中国百姓在现实境遇中所感受到的种种无奈、困惑、期盼和愤怒都化作了相逢一笑。
  尽管冯小刚电影那种直白的商业诉求,受到了不少精英批评者的排斥,但应该承认,这些影片几乎 是唯一能够抗衡进口电影的中国品牌,为处在特殊国情中的民族电影的商业化探索了一条 出路。   2.张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求 应该说明,20世纪80年代初期,中国的第四代、第五代导演的一些探索影片在票房上 都不理想,之所以能生存并在一段时期得到发展,和当时计划经济的保护不无关系。
  随着越 来越残酷的市场竞争,电影产业改革的不断深入,艺术片为了生存也必须向市场转型。  因此 自80年代末90年代初开始,第四代、第五代的一些代表人物,尤其是张艺谋、陈凯歌的影片, 其风格与前期相比,有了明显变化。
   如张艺谋的《红高粱》《菊豆》《代号美洲豹》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》《有话 好好说》《一个都有不能少》等已较多地倾注了市场化的痕迹,还采取了国际化及进军国际 电影节的策略,借此赢得国际电影市场的青睐。
    到2002年影片《英雄》的推出,张艺谋完 成了由艺术到商业的华丽转身,开启了中国电影大片的时代。 在陈凯歌追求精英化的阶段,代表影片有《黄土地》《大阅兵》<孩子王》《边走边唱》 及后来的《荆轲刺秦王》《风月》等。
  20世纪90年代中后期,在市场化的耐代语境中,陈 凯歌也开始进行好莱坞商业片创作的尝试,虽然好莱坞的创作经历并不成功,但让他芜杂的 电影观念得到了暂时的沉淀,并最终造就了单纯流畅的《和你在一起》。
    至此,陈凯歌的电 影从文化范式走向了商业范式。 三、新生代导演的个体写作与生存困境 从20世纪90年代初期开始,一个年轻的电影创作群体蠢蠢欲动,试图在“第五代”电 影霸权的王国里寻出一条生路。
  这些大多在60年代出生,80年代以后在电影学院、戏剧学 院等接受正规影视教育的年轻人,从90年代中期开始逐渐形成了一个引入注目的创作群体, 即所谓的“中国电影新生代”。  代表人物有:张元(被美国《时代周刊》推选为“21世纪世 界百名青年领袖”之一)、王小帅、贾樟柯、娄烨、管虎、路学长、张扬等。
   代表作品有:张元的《北京杂种》《东宫西宫》,王小帅的《冬春的日子》《十七岁的单车》, 贾樟柯的“家乡三部曲”《小武》《站台》《任逍遥》,管虎的《头发乱了》,娄烨的《周末情人》《苏州河》,路学长的《长大成人》《卡拉是条狗》,姜文的《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》, 张扬的《爱情麻辣烫》,陆川的《可可西里》《寻枪》等。
     新生代电影带来了明显的时代转换信息,他们的电影是变化时代不可阻捎的现象,在 现代都市背景、边缘人生表现、摇滚生活情调、焦虑困惑人生状态、压抑低沉精神状态等 方面呈现出新生代电影相对集中的面貌。
  原生态展现、拼贴式的影像风格、脱离常规构图、 散乱叙事结构等就是新生代电影常见的艺术模样。  。

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