杜甫的简介和其诗歌的特点

请问李白诗和杜甫诗的特点及相同点和不同点

在本文中，我将以李白的七言古诗为主兼带与杜甫的七言古诗作比较， -------------------------------------------------------------------------------- 探讨一下他们诗歌的一些重要区别和特征。 -------------------------------------------------------------------------------- 　　那么，李杜创作的根本区别在哪里呢？ --------------------------------------------------------------...全部

  在本文中，我将以李白的七言古诗为主兼带与杜甫的七言古诗作比较， -------------------------------------------------------------------------------- 探讨一下他们诗歌的一些重要区别和特征。
   -------------------------------------------------------------------------------- 　　那么，李杜创作的根本区别在哪里呢？ -------------------------------------------------------------------------------- 　　裴斐先生在《李白十论》一书中说：“李杜创作的最根本区别，简单讲 -------------------------------------------------------------------------------- 来，乃在于对待主客观的不同态度，用王国维的话说，李白属于‘主观诗人 -------------------------------------------------------------------------------- ’，杜甫属于‘客观诗人’，杜甫擅长客观描写，代表作是叙事诗，他的抒 -------------------------------------------------------------------------------- 情诗也带有客观色彩；李白擅长自我抒情，绝大部分是抒情诗，他的叙事诗 -------------------------------------------------------------------------------- 也带有抒情色彩。
  杜甫诗的社会内容是通过一幅真实的生动的社会生活图画 -------------------------------------------------------------------------------- 直接呈现的。
  因而容易被人认识，李白诗歌形象主要是诗人自己，而不是客 -------------------------------------------------------------------------------- 观的社会生活，因而他的社会内容不容易被人认识。
  ” -------------------------------------------------------------------------------- 　　我很赞同这些观点，不过需要进一步阐发。
  什么是“主观诗人”呢？李 -------------------------------------------------------------------------------- 杜诗歌创作对待主客观的态度是怎样的呢？ -------------------------------------------------------------------------------- 　　我先引几段古代诗论家的评论。
   -------------------------------------------------------------------------------- 　　《唐末诗醇》称赞李白的七古诗：“往往风雨争飞，鱼龙百变；又如大 -------------------------------------------------------------------------------- 江无风，破浪自涌，白云从空，随风变灭，诚可谓怪伟奇绝者矣！” -------------------------------------------------------------------------------- 　　李阳冰《草堂集序》说李白：“唯公文章，横被六合。
  可谓力敌造化欤 -------------------------------------------------------------------------------- ！” -------------------------------------------------------------------------------- 　　皮日休《刘枣强碑文》说：“言出于天地外，思出鬼神表。
  读之则神驰 -------------------------------------------------------------------------------- 八极，测之则心怀四溟。
  磊磊落落，真非世间语者，有李太白。” -------------------------------------------------------------------------------- 　　吴乔《围炉诗话》：“太白胸怀，有高出六合之气，诗则寄兴为主，非 -------------------------------------------------------------------------------- 促然诗人之作也。
  ” -------------------------------------------------------------------------------- 　　元稹《与元九书》：“李之作才矣奇矣，人不逮矣。
  索风雅比兴，十无 -------------------------------------------------------------------------------- 一焉！杜诗最多，可传者千首。
  ” -------------------------------------------------------------------------------- 　　赵翼《瓯北诗话》评李白：“自有天马行空，不可羁勒之势。
  ”又说： -------------------------------------------------------------------------------- “才气豪迈，全力神运，自不屑束缚于格律对偶，与雕饰者争长。
  ” -------------------------------------------------------------------------------- 　　我国古代诗歌注重直觉体味，以上这些论述都是从整体上把握李诗特征 -------------------------------------------------------------------------------- 的。
  仔细品味，我觉得他们仍然是从主观和客观的关系上说的。从主观方面 -------------------------------------------------------------------------------- ，强调李诗的“神”、“气”、“奇”等主体性特征；从客观方面强调杜诗 -------------------------------------------------------------------------------- 的“风雅比兴”（社会内容）。
  从主客观关系方面，强调李诗的主观统摄客 -------------------------------------------------------------------------------- 观的气势和力量，以至达到主客统一，构成物我不分的高超境界。
   -------------------------------------------------------------------------------- 一、主观诗人和客观诗人——李杜创作的基本差异 -------------------------------------------------------------------------------- 　　作为“主观诗人”，李白诗歌创作的首要特征就是的他的主体性原则。
   -------------------------------------------------------------------------------- 很多研究者喜欢用“感情强烈奔放”、“主观色彩浓厚说明李诗的主观性特 -------------------------------------------------------------------------------- 征。
  我以为仅仅这样说还是不够的。杜甫也有很多感情强烈、抒情主人公形 -------------------------------------------------------------------------------- 象鲜明的诗篇。
  萧涤非先生说：“他固然有大悲、大怒的时候，但也不是没 -------------------------------------------------------------------------------- 有大喜的时候。
  为了更好更充分地表达出这些感情，在这种时候，他通常就 -------------------------------------------------------------------------------- 使用七古这一诗体。
  比如《哀江头》、《哀王孙》、《悲陈陶》、《悲青板 -------------------------------------------------------------------------------- 》、《同谷县作歌七首》。
  《茅屋为秋风所破歌》等，有的写亡国之痛，有 -------------------------------------------------------------------------------- 的写身世之苦，都是‘长歌可以当哭的’”（《杜甫研究》修订本，第12 -------------------------------------------------------------------------------- 页）。
  李白创作的主体性原则表现在：他始终以“自我”为中心，强调和提 -------------------------------------------------------------------------------- 升主体的作用，以至达到对客体（描写对象）的驾驭、征服的程度。
  我们举 -------------------------------------------------------------------------------- 他的《蜀道难》来说明。
  理解这首诗应该紧紧抓住诗人形象这个主体，仅仅 -------------------------------------------------------------------------------- 把本诗理解为描写奇丽的山川景象，或者在诗歌的寓意上过多猜测都会影响 -------------------------------------------------------------------------------- 对本诗精神的把握。
  我们看到，诗人反复咏叹“蜀道之难，难于上青天”， -------------------------------------------------------------------------------- 其用意正在于处处暗示诗人形象的存在。
  这首诗出现的一系列动词，如“嗟 -------------------------------------------------------------------------------- ”、“扪”、“抚”、“坐”、“问”、“见”、“听”等都表明诗人置身 -------------------------------------------------------------------------------- 其中（尽管是在想象中）。
  诗人面对险峰绝壁，时而惊叹，时而赞赏，毫无 -------------------------------------------------------------------------------- 惧怕心理。
  他是用整个身心去拥抱这自然景观的，越是赞叹高山大川奇绝， -------------------------------------------------------------------------------- 越是显示诗人形象的高大，显示诗人的气魄和意志。
  诗人把奇山深山、飞流 -------------------------------------------------------------------------------- 急湍、古往今来、神话传说全部统摄起来任意驱遣。
  自然景物已不再是描绘 -------------------------------------------------------------------------------- 刻划的对象，而是诗人意志和情感的化身和再现，客体（描写对象）已被主 -------------------------------------------------------------------------------- 体（诗人）消融于自身。
  正是在这样的主体征服客体的过程中，诗人的精神 -------------------------------------------------------------------------------- 得到升华，读者的情绪也激昂起来，获得极高的美感享受。
   -------------------------------------------------------------------------------- 　　李白诗歌的整个特征决定了诗人抒情和描写的一些重要特点。
  他不是将 -------------------------------------------------------------------------------- 描绘对象当作一个整体看待，而是把它打碎，加以咀嚼，再用感情的线索把 -------------------------------------------------------------------------------- 它串通起来；他抒情的方式是尽情倾泻、恣意挥洒，不受诗歌结构形式的牢 -------------------------------------------------------------------------------- 笼。
  有的研究者认为李白诗歌表现出“跳跃式”的结构式的特点，这仍是一 -------------------------------------------------------------------------------- 种表面的看法。
  我们再看《梁甫吟》，诗写李白受挫后的愤懑和对理想的期 -------------------------------------------------------------------------------- 待。
  如果说《蜀道难》还有一个奇险山川作为抒情表象的凭借物，那么，这 -------------------------------------------------------------------------------- 篇《梁甫吟》已经没有完整的客观的事物作为依附体了。
  它通篇用典，古往 -------------------------------------------------------------------------------- 今来，上天入地，尽情驰骋，任思想感情的发展，时而奇幻惝恍、深不可测 -------------------------------------------------------------------------------- ；时而风和日丽，春意盎然；时而险象环生、浊浪翻滚。
  这一切都在诗人这 -------------------------------------------------------------------------------- 个主体的包举之内。
  沈德潜说：“后半拉杂使事，而不见其迹。”沈德潜是 -------------------------------------------------------------------------------- 从诗的结构形式上说的，其实这个“迹”还是有的，这就是诗人思想感情发 -------------------------------------------------------------------------------- 展的“痕迹”。
   -------------------------------------------------------------------------------- 　　李白诗歌的这个特征是和杜甫大异其趣的。
  探索一下杜诗处理主客观关 -------------------------------------------------------------------------------- 系，我们发现，诗人在描写方式上是把对象当作一个整体作深入细致的刻划 -------------------------------------------------------------------------------- ；在抒情方式上是把个人情感渗透于描写对象之中，即所谓“寓主观于客观 -------------------------------------------------------------------------------- ”。
  赵翼在《殴北诗话》中说他：“思力沉厚，他人不过说到七八分，少陵 -------------------------------------------------------------------------------- 必说到十分，甚至十二分。
  ”试以《丽人行》说明。诗作于天宝十二载春， -------------------------------------------------------------------------------- 讽刺杨家兄妹骄纵荒淫的生活，借以反映君王的昏聩和朝廷的腐败。
  这首诗 -------------------------------------------------------------------------------- 刻划细致入微、态度严肃认真、叙事有条不紊，甚至对丽人的体态意态和服 -------------------------------------------------------------------------------- 饰肴馔等细节的描摹都历历可见，明显体现出客观性的特点。
  诗人正是在这 -------------------------------------------------------------------------------- 样的一本正经的描述中达到讽刺的目的。
  正如浦起龙所说：“无一刺讥语， -------------------------------------------------------------------------------- 描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹。
  ”我们再看他的《茅屋为 -------------------------------------------------------------------------------- 秋风所破歌》。
  这首诗和李白的《蜀道难》有一个共同的特点，就是都出现 -------------------------------------------------------------------------------- 了诗人的形象。
  但杜甫的这首诗，尽管感情很强烈，抒情主人公的形象也很 -------------------------------------------------------------------------------- 鲜明，但在描写上依然层次分明。
  他从风吹茅屋写起，接着写茅屋“洒江郊 -------------------------------------------------------------------------------- ”、“挂林梢”、“沉塘坳”；从群童的盗草到诗人无可奈何的情状；从夜 -------------------------------------------------------------------------------- 色的降临到自己一家人雨夜之中的窘状，由此推而广之，最后发出“大庇寒 -------------------------------------------------------------------------------- 士”的感慨。
  诗的脉络十分清楚，描述对象也是完整的呈现的，诗人的抒情 -------------------------------------------------------------------------------- 是通过真实生活画面的描绘体现的，这和李白那种大气包举、咳吐自然、以 -------------------------------------------------------------------------------- 自我为中心的主体性特征判然有别。
   -------------------------------------------------------------------------------- 二、征服现实和关注现实——李杜创作精神的差异 -------------------------------------------------------------------------------- 　　程千帆先生说：“他（指李白）热爱现实生活中一切美好的事物；而对 -------------------------------------------------------------------------------- 其中不能令人满意的现象毫无顾忌地投之以轻蔑。
  这种以被现实牢笼，却不 。收起