即席赋诗有哪些类型呢?
即席赋诗的类型如下:
(一)刻烛为诗
“竟陵王子良尝夜集学士,刻烛为诗,四韵者则刻一寸,以此为率。(萧)文谈曰:‘顿烧一寸烛,而成四韵诗,何难之有。’乃与(丘)令楷、江洪等共打铜钵立韵,响灭则诗成,皆可观览,
在蜡烛上刻出一寸的长度记号,要求在此燃烧时间限度内完成一首四言诗,对一般文士来说,大概是个合适的尺度,但在萧文琰这样才思敏捷的文士,却以为时间太长,不足以展示自己的诗才,所以改为击钵为诗,是为击鼓为诗的先驱。
(二)击鼓为诗
《红楼梦》第五十回湘云逼宝玉作诗。贾宝玉是恋爱能手,风流情种,但作诗上并不在行。轮到他作诗,迟迟作不出,正处于难产的窘境。史湘云“便拿了一支铜火箸击着手炉...全部
即席赋诗的类型如下:
(一)刻烛为诗
“竟陵王子良尝夜集学士,刻烛为诗,四韵者则刻一寸,以此为率。(萧)文谈曰:‘顿烧一寸烛,而成四韵诗,何难之有。’乃与(丘)令楷、江洪等共打铜钵立韵,响灭则诗成,皆可观览,
在蜡烛上刻出一寸的长度记号,要求在此燃烧时间限度内完成一首四言诗,对一般文士来说,大概是个合适的尺度,但在萧文琰这样才思敏捷的文士,却以为时间太长,不足以展示自己的诗才,所以改为击钵为诗,是为击鼓为诗的先驱。
(二)击鼓为诗
《红楼梦》第五十回湘云逼宝玉作诗。贾宝玉是恋爱能手,风流情种,但作诗上并不在行。轮到他作诗,迟迟作不出,正处于难产的窘境。史湘云“便拿了一支铜火箸击着手炉,笑道:‘我击鼓了,若鼓绝不成,又要罚的’。
”你看,史湘云用手炉代替鼓,这小姐掌握着时间,一旦手停下来,贾宝玉就得吃不了兜着走,至少要喝一壶吧。
再说限韵成诗。
曹景宗硬要参加作诗令的比赛,拿到的是人家挑剩的两个难写的韵:“竞”、“病”。
不想他从容写出一首好诗。看来限韵之难,难不倒有真情实感之人。
史学家范文澜以精到茁实的笔触描述了这段情景:
“有一次,梁武帝在兴华殿宴饮群臣,联句作诗,武将曹景宗力求参加。梁武帝说,你技能很多,何必在诗上争能?意思就是劝他不必在士人面前出丑。
曹景宗酒醉,力求不已。梁武帝给他‘竞’、‘病’二韵,曹景宗作诗道‘去时儿女悲,归来笳鼓竞;借问行路人,何如霍去病’。宴会上人无不惊叹。这确是南朝唯一有气魄的一首好诗,比所有文士作的靡丽诗都要好得多,这说明不入士流的武人,同样学五言诗。
”
《红楼梦》第五十回,写李纨看见栊翠庵的红梅有趣,罚宝玉去折梅花,并规定作咏梅诗。薛宝钗建议用“红梅花”三字作韵,让邢岫烟作“红”字,李纨作“梅”字,薛宝琴作“花”字。史湘云还是不放过贾宝玉,命他作《访妙玉乞红梅》诗,很有情趣。
即席赋诗中,还有一种:不是限韵,而是限第一字。
如“天字头古诗令”,要求每人吟诗一首,第一句的第一字必须是“天”字,每人依次赋诗,不能吟或违反要求的,都罚酒一杯。有人吟:“天风吹我上南楼,为恨姮娥得旧游。
宝镜莹光开玉匣,桂花沉影入金瓯”;有人吟:“天为罗衾地为毡,日月星辰伴我眠。看来气象真烜赫,创业鸿基万万年。”
又如“春字头诗令”,不要求吟完整的一首,只要求每人吟诗一句,但句首有个要求,一定要有个“春”字,合席依次吟诵。
比如“春宵一刻值千金”、“春城无处不飞花”……吟完这一轮,就要加大难度。第一人所吟诗句“春”字居首,第二人所吟诗句“春”字居二,依次降至“春”字居七,再从头来起。如“春城无处不飞花”、“新春莫误游人意”“却疑春色在人家”、“草木知春不久归”、“十二街中春色遍”、“明夜人人典春花”、“诗家情景在新春”。
四季都可为字头,再延伸开去,作字头的又岂止“春、夏、秋、冬”四字!。收起