小品是相声发展到一定阶段的必然产物的理由是什么呢？
理由如下：
(一） 喜剧小品是相声发展到一个新的高峰时诞生的。改革开放以后，以姜昆、冯巩为代表的新生代以新的风格把相声推向 一个新的高峰。这时的相声摈弃了许多旧的习气，以鲜明的机智对话和巧 妙的情节安排为特征，而应运而生的小品正是在这样的大背景下以更广阔 的空间场景和更直观、鲜活的人物造塑把相声的时代精华杂糅其中，从而 显示出旺盛的生命力，贏得更广泛的观众的注意。 小品不是从天而降也不 是舶来品，而是在相声的土壤中酝酿，并在相声发展的高潮期破茧而出。喜剧小品的诞生是以陈佩斯、朱时茂的《吃面条》为标志。喜剧小品 诞生在相声氛围最浓的北京绝对不是偶然的，促使小品诞生的标志性人物 陈佩斯...全部
理由如下：
(一） 喜剧小品是相声发展到一个新的高峰时诞生的。改革开放以后，以姜昆、冯巩为代表的新生代以新的风格把相声推向 一个新的高峰。这时的相声摈弃了许多旧的习气，以鲜明的机智对话和巧 妙的情节安排为特征，而应运而生的小品正是在这样的大背景下以更广阔 的空间场景和更直观、鲜活的人物造塑把相声的时代精华杂糅其中，从而 显示出旺盛的生命力，贏得更广泛的观众的注意。
小品不是从天而降也不 是舶来品，而是在相声的土壤中酝酿，并在相声发展的高潮期破茧而出。喜剧小品的诞生是以陈佩斯、朱时茂的《吃面条》为标志。喜剧小品 诞生在相声氛围最浓的北京绝对不是偶然的，促使小品诞生的标志性人物 陈佩斯和朱时茂的小品有着极为鲜明的相声烙印。
从以二人为主的表演形 式，鲜明的捧逗角色到三翻四抖的情节和对话等多种角度都可看到鲜明的 相声印记。
(二） 喜剧小品主要是以机智幽默的对话贏得观众过目，而不是以舞台 剧的情节和抒情贏得观众过目，在某种程度上是传统相声表现方式的革新。
(三） 许多相声演员投身小品演出而如鱼得水，他们的潜意识里认为这 是比传统相声更好的表现形式之一。
(四） 有许多小品演员出身于二人转。二人转演员是在相声和小品的 熏陶下成长转型为小品演员的，在小品全面抢夺相市市场以前，相声是全国的第一喜剧形式，而二人转是东北的第一喜剧形式，与相声有很多的趋 同性。
(五） 小品不再采用相声里的贯口和唱腔，相声的本质是幽默的对话， 相声表演艺术家侯宝林大师说“相声是语言的艺术”。相声理论家薛宝琨教 授说“相声就是逗笑的艺术”，也就是说不是唱的艺术，不是像评书快板书 的艺术——贯口。
当然唱腔和贯口可以赢得掌声，但这掌声更应该属于京 剧演员和杂技演员。是对你技巧地赞赏而不会发出幽默的笑声，而且由于 观众对相声越来越明晰地期待和欣赏水平地提高，这种掌声也会越来越少。
当然有这方面的擅长肯定在需要时能帮助演员表现相声，比如侯宝林的唱 腔，但如果让每一个初学者都要统一在严格的师徒传承中，耗费大量精力 学这些观众未必买帐的基本功，也许会阻碍相声的发展，埋没相声人才。收起
