勃拉姆斯的结局如何？

勃拉姆斯在音乐方面作出了怎样的贡献？

1880年3月，德国布雷斯劳大学决定颁给勃拉姆斯荣誉哲学博士学位，并赞誉他为“当代德国严肃音乐创作的第一名家”，为了表示感谢与纪念，勃拉姆斯特地创作了一首《大学庆典》序曲。成长于德国北部的勃拉姆斯，于1862年定居维也纳之后，承续着贝多芬、门德尔松、舒曼 等人的日耳曼器乐创作系统，展现出沉稳质朴的格调，而与当时作风较自由、大胆、具前卫倾向的李斯特、瓦格纳等人形成对立的状态。 学位颁布原因所称的“严肃音乐”，所强调的正是勃拉 姆斯那种源自传统的严谨、保守的作风。然而在写作这首序曲时，为了使其具有一种富于青春 气息的校园气氛，勃拉姆斯暂时放弃了他那一向严谨深沉的曲风，而采用“组合曲”这种较为...全部

  1880年3月，德国布雷斯劳大学决定颁给勃拉姆斯荣誉哲学博士学位，并赞誉他为“当代德国严肃音乐创作的第一名家”，为了表示感谢与纪念，勃拉姆斯特地创作了一首《大学庆典》序曲。成长于德国北部的勃拉姆斯，于1862年定居维也纳之后，承续着贝多芬、门德尔松、舒曼 等人的日耳曼器乐创作系统，展现出沉稳质朴的格调，而与当时作风较自由、大胆、具前卫倾向的李斯特、瓦格纳等人形成对立的状态。
  学位颁布原因所称的“严肃音乐”，所强调的正是勃拉 姆斯那种源自传统的严谨、保守的作风。然而在写作这首序曲时，为了使其具有一种富于青春 气息的校园气氛，勃拉姆斯暂时放弃了他那一向严谨深沉的曲风，而采用“组合曲”这种较为松 散的曲式，把当时一般大学生都耳熟能详的4首“校园歌曲”串联在一起。
  曲子完成后，一向喜 欢“在薄暮森林深处幻想着法国号低鸣”的勃拉姆斯，始终觉得此曲显得有些轻浮，于是赶写了另一首比较晦暗，而结构较紧密的《悲剧》序曲作为补偿，后来他自称:“这两首序曲，一首在欢 笑，另一首在啜泣。
  ”不过,尽管勃拉姆斯自认为《大学庆典》序曲具有欢乐、轻快的性质，却还是难脱他所特有的一种迷蒙深远的北德风格。1886年成为维也纳音乐学会的荣誉主席，1889年获得汉堡荣誉市民的身份，这些都表示勃 拉姆斯的艺术生前就已受到高度的肯定。
  除了歌剧之外，勃拉姆斯几乎写遍各类型的音乐。完 成了《第4交响曲》后，他的风格渐渐转变为温和，作品也转向以室内乐及艺术歌曲为主，且一直与钢琴脱离不了关系。1891年至1892年，他完成了 7首幻想曲，随后完成了 3首间奏曲，并 于1853年的夏天，谱写了 10首钢琴小品。
  这20首钢琴小曲，几乎没有巨大的篇幅，最短小的 间奏曲，只有39小节。严谨的勃拉姆斯一直很慎重地看待自己的作品，亦会回头修改过去不满意的创作，而且习惯创作成对的曲子，例如《大学庆典序曲》《悲剧序曲》等，其中就包含两首竖 笛奏鸣曲、两首六重奏,让风格可以互相对比或承接。
  到了晚年，勃拉姆斯的音乐更趋于圆熟， 原先的棱角及粗犷都以更甜美敦厚的方式呈现。自幼受到德奥古典音乐和浪漫派先驱音乐创 作的启迪与影响，他的作品虽然充满了浪漫时期音乐的性格，但也注入了传统的古典风格，怡人 浪漫的气氛中，包含了深邃与典雅的气质。
  他青年时期的作品明朗、乐观，中年时期的作品气象 恢弘富有激情，晚年则侧重个人的抒情写意。19世纪后期欧洲音乐文化发展遇上严峻的社会 现实，使古典艺术传统备受威胁，民间音乐更面临厄运，然而勃拉姆斯却能保持并发扬民间音乐的传统，吸收德国民谣、吉卜赛民谣的歌谣风。
  意大利之旅则丰富了他音乐的旋律性，他的乐曲 往往在德国北部的质朴中，突然闪现意大利的明媚阳光。勃拉姆斯的作品涵盖管弦乐、合唱曲、 室内乐、钢琴独奏曲、管风琴曲、独唱歌曲。而最重要的作品，当数4首交响曲、两首钢琴协奏 曲、《德意志安魂曲》以及唯一的一首小提琴协奏曲。
  19世纪后半叶，德国各地的音乐会仍以海顿和贝多芬的古典音乐演奏最多，相较于强调幻想、抒情或标题式的“新音乐”，古典音乐的庄严感与客观，则更具魅力。后来有部分作曲家反 对瓦格纳与柏辽兹的戏剧式与标题式音乐的手法，亲近古典乐派与初期浪漫乐派，这些人虽然 采用古典乐派庄重的纯音乐般的形式，但根本上还是没有完全抛弃浪漫乐派的诗情与幻想，同 时又使用由于浪漫乐派兴起而显著进步的作曲技巧，结果产生了所谓“新古典主义”，其主脑人 物就是勃拉姆斯。
  两派人马都自称是音乐史上贝多芬以后的承袭者，在创作技巧和音乐评论上都互不相让, 虽然如此，李斯特与舒曼之间却从未有可怕的人身攻击，而勃拉姆斯也尽可能保持风度。挑起争辩风暴最甚者莫过于瓦格纳，尤其当勃拉姆斯名气开始超过瓦格纳时，他即成为瓦格纳一派 的众矢之的。
  勃拉姆斯认为瓦格纳年长他20岁，不愿与长辈有太多的冲突。他唯一积极参与 的活动是1859年由约阿希姆发起的“新音乐宣言”，他们以“严谨而奋战的音乐家”自居，抨击瓦格纳的“未来派新音乐宣言”是否定真理之作。
  “要我写作歌剧，和结婚同样地难如登天。”勃拉姆斯过了一辈子独身生活，又因不喜欢戏剧性的夸张，不曾接近过歌剧和标题音乐，一心一意取用古典形式，植入清新的艺术生命与卓越 的新技巧，向纯音乐迈进。身处于浪漫潮流及音乐人才辈出的时代中，他以沉静、深刻表现音 乐，在严密的曲式结构中散发无限的深情、渴望与痛苦。
  哲学式的创作风格，透露出作曲者的孤 独、激情与勇气，为19世纪乐坛增添了理性与深度。收起