“初唐四杰”四杰是谁？
初唐四杰
初唐四杰乃王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》说："炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。"
王 勃 （650--676）字子安。 绛州龙门（今山西河津）人。隋末硕儒王通之孙。14岁应举及第，授朝散郎。沛王李贤闻其名，召为王府修撰，因戏作《檄英王鸡》文，被高宗逐出王府。任虢州参军时，因擅杀官奴，犯死罪。遇赦后，渡海省亲，溺水受惊而死。 少时即才华出众，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称"初唐四杰"。作诗能突破当时文坛的宫体诗束缚，风格较为清新明朗。名篇《送杜少府之任蜀州》一扫前人送别伤离的低沉格调，历来为人们传诵。亦长于骈文，代表作《滕王阁...全部
初唐四杰
初唐四杰乃王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称。《旧唐书·杨炯传》说："炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文诗齐名，海内称为王杨卢骆，亦号为四杰。"
王 勃 （650--676）字子安。
绛州龙门（今山西河津）人。隋末硕儒王通之孙。14岁应举及第，授朝散郎。沛王李贤闻其名，召为王府修撰，因戏作《檄英王鸡》文，被高宗逐出王府。任虢州参军时，因擅杀官奴，犯死罪。遇赦后，渡海省亲，溺水受惊而死。
少时即才华出众，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称"初唐四杰"。作诗能突破当时文坛的宫体诗束缚，风格较为清新明朗。名篇《送杜少府之任蜀州》一扫前人送别伤离的低沉格调，历来为人们传诵。亦长于骈文，代表作《滕王阁序》，在唐代就已家喻户晓。
学术著作亦丰，除《黄帝八十一难经序》、《平台秘略论赞》等篇被收入《文苑英华》外，余皆散佚。
杨 炯 （650--693？）华阴（今陕西华阴）人。10岁举神童，27岁授校书郎。武后时为婺州盈川令，世称杨盈川。
作诗擅长五律，叙写边塞生活的诗作尤为突出，如《战城南》、《从军行》等篇都气势轩昂、风格豪健。其他题材的却未能尽脱绮艳文风。散文多赋、序、表、志等，今存50篇。在所作《王勃集序》中，对王勃改革当时淫风的理论和实践，给予了较高评价。
"四杰"中，他的诗数量最少，成就也略小些。
卢照邻 （约636--695后）字升之，号幽忧子。幽州范阳（今河北涿州）人。初任邓王府典签，后迁新都尉，染风疾辞官。居太白山中，服丹药中毒，手足残废，徙居阳翟县茨山下，买园筑坟，终因政治上的失意和病痛折磨，身投颍水而死。
他一生不得志，只作过几任小官。为自明遭遇，作有《五悲文》。有诗名，其诗以七言歌行体为佳。作品辞彩富艳，内容广阔，意境清迥，以韵胜。代表作《长安古意》，揭露了上层社会的奢靡生活和内部斗争，在初唐长篇歌行中成就突出。
骆宾王 （约626--684）婺州义乌（今浙江义乌）人。初为遁王李元庆府属，又任武功、长安两县主簿。入朝为御史后，因多次上书议论天下大事，获罪入狱，贬为临海县丞。世称骆临海。随徐敬业在扬州起兵反对武则天，兵败，不知所终。
骆宾王少负才名，与王勃、杨炯、卢照邻并称"初唐四杰"。擅长七言歌行。名作《帝京篇》，内容与卢照邻的《长安古意》相近，但篇幅更长、铺排更甚，当时被称为绝唱。又精于五言诗。五律《在狱咏蝉》，借蝉自喻，是脍炙人口的名篇。
还善作骈文。在随徐敬业起兵时，写过著名的《代李敬业传檄天下文》（即《讨武后檄文》）。檄文采用抑彼扬手法，很有战斗力和号召力。传武则天读此文亦大加赞赏。
四杰都是英姿逸发的少年天才。骆宾王生七岁即能诗，被称为“神童”。
杨炯年十岁即应童子举，翌年待制弘文馆。王勃十六岁时，被太常伯刘祥道称为神童，被拜为朝散郎。卢照邻二十岁即为邓王府典签，“王府书记，一以委之。王有书十二车，照邻总披览，略能记忆”（张鷟《朝野佥载》）。
但是在仕途上，他们又都是坎坷不遇的。梁实秋有云 "年小而名高,命运多坎坷。" 但正因为这样,是他们接触到了较为广阔的社会生活，这为他们的诗歌提供了多方面的题材。同时，他们对初唐诗坛沿袭齐梁诗风的习气深为不满。
王勃责斥龙朔初年的文坛是“争构纤微，竞为雕刻”以致“骨气都尽，刚健不闻”，他“思革其弊，用光志业”。丰富的生活经历和改革诗风的愿望，使他们的诗歌开始显现出唐诗的新风貌。已初步扭转文学风气，他们的诗歌，从宫廷走向人生，题材较为广泛，风格也较清俊。
卢、骆的七言歌行趋向辞赋化,气势稍壮;王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说"王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。
"四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的举足轻重的人物。把初唐诗歌从宫体诗的泥淖中解救出来的也正是初唐“四杰”。
譬如卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》、王勃的《临高台》，有声有色地描绘了居住在京都的贵族统治阶级的奢侈淫靡的生活，给初唐盛世敲起了警钟。
又如骆宾王的《夏日游德州赠高四》、《在江南赠宋五之问》，写贤才的不得进用，反映这一封建社会的通病在唐代也未能幸免。再如王勃的《秋夜长》、《采莲曲》，写的是思妇闺怨的传统题材，但王勃笔下开掘较深，把它同时政紧密联系起来，揭露了开边政策给人民带来的痛苦，并且在四杰的诗歌中，偶或也写到劳动人民的耕作，并同情他们的苦难，如王勃的《泥谿》、《深湾夜宿》。
这些都闪耀着现实主义的思想光辉。
还需一提的是，即使四杰的一些写景诗，也勾勒出了社会生活的多种场景，画面异常开阔，色彩丰富得多。在他们的写景诗里，有幽静的山庄：“山中兰叶径，城外桃李园。岂知人事静，不觉鸟声喧”（王勃：《春庄》）。
也有热闹的灯景：“缛彩遥分地，繁光远缀天。接汉疑星落，依楼似月悬”（卢照邻：《十五夜观灯》）。有雄伟壮观的山峡：“重岩?不极，叠嶂凌苍苍。绝壁横天险，莓苔烂锦章”（杨?K：《巫峡》）。也有荒漠寥落的关山：“古戍烟尘满，边庭人事空。
夜关明陇月，秋塞急胡风”（骆宾王：《边夜有怀》）等等，山川风物，尽收笔底。
其次，四杰诗歌的风格开始转向刚健清新。四杰的诗虽然各有各的风格，但与齐梁以来的宫体诗相比较，它们具有一个共同的特征，即诗风开始转向刚健清新。
一种积极进取的健康的思想感情，代替了宫体诗寄情声色的庸俗无聊的思想倾向。
四杰的一些送别诗，写离别不作辛酸语，变凄怆为豪放，完全摆脱了过去送别诗中缠绵的儿女之情。王勃《送杜少府之任蜀州》一诗中“海内存知己，天涯若比邻”两句，写得开朗壮阔，表现了不平凡的胸怀抱负，已成为流传千古的名句。
骆宾王的《于易水送人》慷慨激昂，笔力遒劲： 此地别燕丹，壮士发冲冠，昔时人已没，今日水犹寒。
此外，不容忽视的是，四杰还对宫体诗的艺术技巧作了继承和革新，为唐诗新体裁的形成作出了贡献。
四杰在创作中，常有意把正在发展中的律诗写得更加成熟，更趋于定型，初步固定了五律的形式，为沈?缙凇⑺沃首詈笸瓿晌濉⑵呗傻母袷降於嘶 ＠缤醪摹吨乇鹧贰ⅰ抖派俑问裰荨罚?K的《有所思》，骆宾王的《秋日送别》、《在狱咏蝉》，卢照邻的《元日述怀》等，对仗工稳，音韵谐美，已是完整的五律，历来被人们所称引。
除了初步固定了五律的形式之外，四杰还发展了七言歌行体。在中国文学史上，第一首七言歌行是三国时期魏文帝曹丕的《燕歌行》。句句用韵，不失为言情佳作，但终有内容贫弱，风格柔靡之嫌。在四杰手中，用七言歌行来写都市的生活，诗的境界比前开阔了，四杰的七言歌行，一方面沿袭铺陈排比、纵横多变的特点，扩大了诗的篇幅；另一方面还注意向民歌学习，其中不乏通俗自然的诗句。
如卢照邻《长安古意》中“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见”几句，富有民歌意味。而如“此时离别那堪道，此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼，幽径足生拔心草”（骆宾王：《艳情代郭氏赠卢照邻》），“月明露白澄清光，层城绮阁遥相望。
遥相望，川无梁”（王勃：《秋夜长》）之类的诗句，更是历来为人所传诵的名句。凡此种种，四杰把曹丕以来的七言歌行推进到了一个新的阶段，并对唐代歌行的繁荣和发展产生了积极的影响。
四杰的诗歌但是他们在诗歌发展史上起了承前启后的作用，正如杜甫在《戏为六绝句》中所说的那样：“王杨卢骆当时体，轻薄为文晒未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”犹其可见四杰曾为文坛所作过的卓越贡献。
。收起
