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什么是中国早期的“新派”导演?

什么是中国早期的“新派”导演

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2016-09-07

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     20世纪20年代中后期,“新派”导演在中国影坛上崭露头角,以孙瑜、史 东山、洪深、欧阳予倩、卜万苍等为代表。这些受西方现代社会思潮、文艺思潮 熏陶的电影新人与旧派导演不同,一幵始就有明确的创作目的和自觉的艺术追 求。
  他们以严谨的拍片态度和积极的进取精神,创作了一批与旧派在手法上、格 调上迥异的影片。  他们大胆吸收和借鉴欧美电影的艺术手法,勇于开拓创新。如 孙瑜导演的《故都春梦》(1929)、卜万苍的《玉洁冰清》(1926)、欧阳予倩的 《天涯歌女》(1927)等,体现了“新派”导演真实细腻、清新朴实的风格。
  在 他们的影片里,十分注意光和影的运用,讲究画面的“美”和“雅”。  大量的对 比穿插、幻化梦境等镜头,被组接得自然和谐,天衣无缝。“新派”电影不仅简 洁明快,对比强烈,而且清新流畅,耐人寻味。
  影片的内容与形式达到较为完美 的统一 值得一提的是,“新派”导演还有万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰四兄 弟。他们在外国动画片的启发下,经过反复实践,终于制作成《大闹画室》、 《纸人捣乱记》等具有民族风格的动画片,开创了中国电影动画片的先河。
    “万 氏兄弟”也就成为中国最早的、也最有影响的美术片、动画片导演。 总之,形成时期的中国电影,经历了从放映外国电影到自己摄制影片,从依 靠外国资本到独立制作经营的过程。
  这个时期,中国电影的主要特点是:其一, 思潮混杂,观念混乱。中国电影的正式起步在“五四”运动前后,但强大的 “五四”冲击波并没有触及到电影圈;其二,题材杂芜、创作多元。  早期电影五 花八门,良莠不齐,“旧派”与“新派”并存,成就不一;其三,导演与表演等 艺术刚刚起步。
  以张石川、郑正秋等为首的“旧派”导演与以孙瑜、史东山等 为代表的“新派”导演,为中国拓荒时期的电影发展作出了贡献,为后人提供 了可资借鉴的经验。“旧派”演员王汉伦、王献斋、宣景琳等,逐渐领悟电影的 表演特点,慢慢克服文明戏夸张造作的旧习,开始为观众所喜欢;“新派”演员 阮玲玉、金焰等更以自然朴实、清新活泼的表演风格成为引人瞩目的电影明星。
     同时,摄影方面,出现了董克毅、周诗穆等“无师自通”的优秀人才,他们在 早期中国电影史上描绘出鲜亮的色彩。

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