舞蹈《金山战鼓》是怎样的？
舞蹈《金山战鼓》，由庞志阳、门文元、高少臣、仲佩茹等编导， 音乐田德忠、石铁。1980年由沈阳前进歌舞团首演，并荣获第一届 全国舞蹈比赛编导、表演、服装、舞美四个一等奖。1994年在“中华 民族二十世纪舞蹈经典”评比中荣获经典作品金像奖。 该舞剧情取材于《宋史•韩世忠传》所记载的“梁夫人亲执桴 鼓，金兵终不得渡”的史实。这个激动人心的故事,曾在古典文学 《说岳全传》《双烈记》中有详细记载。传统戏曲《黄天荡》《娘子 军》也是表现这一内容的。 舞蹈《金山战鼓》是以戏曲形象为基础， 第一次以舞蹈这一特殊的艺术形式作为表现手段，再现了南宋名将 梁红玉带领两个儿子擂鼓助战、英勇不屈地抗击金兵的光...全部
舞蹈《金山战鼓》，由庞志阳、门文元、高少臣、仲佩茹等编导， 音乐田德忠、石铁。1980年由沈阳前进歌舞团首演，并荣获第一届 全国舞蹈比赛编导、表演、服装、舞美四个一等奖。1994年在“中华 民族二十世纪舞蹈经典”评比中荣获经典作品金像奖。
该舞剧情取材于《宋史•韩世忠传》所记载的“梁夫人亲执桴 鼓，金兵终不得渡”的史实。这个激动人心的故事,曾在古典文学 《说岳全传》《双烈记》中有详细记载。传统戏曲《黄天荡》《娘子 军》也是表现这一内容的。
舞蹈《金山战鼓》是以戏曲形象为基础， 第一次以舞蹈这一特殊的艺术形式作为表现手段，再现了南宋名将 梁红玉带领两个儿子擂鼓助战、英勇不屈地抗击金兵的光辉事迹。 编导以人物入手刻画人物性格,无论是舞蹈整体结构的把握，还是 动作语言的运用，都力图另辟新路，寻找新的舞蹈表现方式,并通过 曲折的情节结构高度浓缩了复杂的故事剧情,突出了舞蹈的重点， 深度刻画了梁红玉“国家兴亡，匹夫有责”的民族精神，把几千年的 历史文化和民族气节都融入其中。
既不失真地反映出历史性题材 的真实性,又不乏艺术性人物的情感性，从而让观众看到了一部别 具匠心、撼人心灵的艺术佳作。舞蹈以梁红玉与两个儿子的三人舞形式,成功地利用了鼓上鼓 下的空间变化，突出了舞蹈虚拟化的手段,以“三五步路半边天，七 八个人百万雄兵”暗示出故事场景中那硝烟弥漫的战场，显现出梁 红玉率领千军万马，驰骋疆场的恢宏景象。
舞蹈从结构来看,以“登 舟观阵”“擂鼓助战”“出战获胜”“笑谈败兵”“顽敌再犯”“中箭负 伤”“对天盟誓”等一系列紧密衔接的故事情节为创作主线。特别是“拔箭再战”的场景，让观众久久不能忘怀。当敌人的一支冷箭 无情地射中了梁红玉胸口的一瞬间，她微微地向后仰，整个舞台的 氛围都凝聚在她一个人的身上。
这时随着一阵慷慨激昂的音乐在 耳边回荡，她毅然从胸口拔出了那支箭，不仅不顾自己年轻而又宝 贵的生命,而且更加激发了她坚守阵地，决不后退,打败顽敌的信 心。从而乘胜追击大破敌兵，把舞蹈情节推向了高潮。
舞蹈在编排上，以戏曲舞蹈为基础，吸取了“起霸” “走边”等许 多因素并按照编导所需人物的性格，以舞蹈的特性加以夸张、变化 和发展，使原本戏曲性的动作更加舞蹈化、情感化，不仅在节奏上强 调轻重、刚柔、强弱、急缓、松紧的对比，而且在造型上也具有拧、倾、 圆、曲的特征，强调动作路线上回环往复的特征，突出了流动连接上 闪转腾挪的鲜明民族风格，加强了古典舞特有的节奏变化，从而把 中国古典舞的风格和韵律融会贯通在整个动作形态当中，把梁红玉 这个家喻户晓的中国古代女中豪杰的特有形象准确生动地展现出 来。
舞蹈的闪光之处在于，编导并没有把三面鼓作为固定的摆设，而是把鼓利用成了活的道具，并把演员和鼓的关系处理得相当合 适。从动作角度来看，有登鼓观战居高临下，又有从鼓上跃身前空 翻查看敌情，这里使高难度动作技巧并不单一地出现在观众的面 前，而是以故事情节的需要把技术与感情高度融合到了一起，更为 深刻地表现出梁红玉豪情壮志,英姿飒爽的将帅风度。
同时编导又 独具一格地展现梁红玉带领两个儿子连续串翻身绕鼓敲击的高难 度技巧，又一次巧妙地把人物角色，技术动作，故事情节，舞蹈情绪 有机地融合起来，把舞蹈的情绪推向了高潮。这种以鼓为表演的主 要空间的表现手法,既可以使舞台凝集化，情感高度化，还可以以小 见大，突出主题。
收起
