史记和汉书的艺术表现手法有何异同在线等,急!史记和汉书的艺术表现手法有何异同
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《史记》是我国第一部通史,《汉书》是第一部断代史。 司马迁作《史记》,寄慨遥深,史识亦高；《汉书》于人于事,虽有褒贬,然少寄托,史识亦不及《史记》。 《史记》人物描写的艺术手法 1）人物置于矛盾冲突的旋涡之中,通过他们各自的行动显示性格特征。 如《项羽本纪》中“鸿门宴”一节,是消灭秦帝国后起义军中两个集团的内部矛盾上升为主要矛盾后的第一次面对面的较量。在刀光剑影中纠集着项羽集团和刘邦集团的矛盾,项羽集团内部主战、主和派的斗争,项羽是这些矛盾的结集点。 从项羽对种种矛盾的处置,显示出他的幼稚、仁慈、坦率种种心理因素,而刘邦在这一场面中也显示了他的灵活、狡诈的性格特点。《魏其武安侯列...全部
《史记》是我国第一部通史,《汉书》是第一部断代史。 司马迁作《史记》,寄慨遥深,史识亦高；《汉书》于人于事,虽有褒贬,然少寄托,史识亦不及《史记》。 《史记》人物描写的艺术手法 1）人物置于矛盾冲突的旋涡之中,通过他们各自的行动显示性格特征。
如《项羽本纪》中“鸿门宴”一节,是消灭秦帝国后起义军中两个集团的内部矛盾上升为主要矛盾后的第一次面对面的较量。在刀光剑影中纠集着项羽集团和刘邦集团的矛盾,项羽集团内部主战、主和派的斗争,项羽是这些矛盾的结集点。
从项羽对种种矛盾的处置,显示出他的幼稚、仁慈、坦率种种心理因素,而刘邦在这一场面中也显示了他的灵活、狡诈的性格特点。《魏其武安侯列传》中“庭辩”一节,田蚡、窦婴双方的矛盾达到白热化的程度,朝中的大臣在这一矛盾冲突中每人作了表演：韩安国世故圆滑,既说窦婴对,又肯定田蚡,将矛盾上交,“唯明主裁之”；郑当时开始说窦婴有理,后又不敢坚持。
笔墨不多,却勾划出官僚们的面貌。 2）司马迁也善于选取富有表现力的生活细节,揭示人物的性格及内心世界。如写石庆“为太仆,御出,上问车中几马?庆以策数马毕,举手曰‘六马’。”通过这一小事,石庆的谨小慎微的性格以及伴君如伴虎的心情,跃然纸上。
3）多角度地烘托突出主要人物的性格。如对信陵君的刻画,作者重点写了他亲迎侯生的面,通过侯生毫不谦让直上公子上座,侯生故意久立市中以微察公子,写市人皆观公子执辔,写公子从骑者窃骂侯生,写宾客们的惊讶,就是通过这些不同人物的不同态度,突出信陵君谦恭下士的性格特点。
4）通过人物的对话、独白,成功地显示了人物的性格和声音笑貌。如写刘邦和项羽都见过秦始皇的出行,项羽在观秦始皇渡浙江时,脱口而出说：“彼可取而代也”,显示出他的雄心勃勃,又看出他的无所顾忌、心口如一的坦率性格；而当刘邦在咸阳见到秦始皇出行场面时却说：“嗟乎!大丈夫当如此也”,说得委婉曲折,垂涎于至尊之位的心思也揭示无遗。
在《张丞相列传》中以“臣口不能言,然臣期期知其不可；陛下虽欲废太子,臣期期不奉诏”,将周昌口吃的样子写得惟妙惟肖。 司马迁在写人物传记时,为避免重复,经常使用“互见法”。同样一件事涉及好几个人物时,在一处详叙,在别处就略而不叙,有时以“语在某某事中”标出。
这种“互见法”不仅避免了重复,对于突出人物的主要性格也有作用。如在《项羽本纪》中主要突出项羽的喑呜叱咤、气盖一世的性格特征；而与这一主要特征相矛盾的其他方面,则放在别人传记中补充叙述,既突出主导的性格特征,又免得顾此失彼,达到了性格的完整化。
史记的文学成就 《史记》具有强烈的抒情色彩。司马迁写的虽然是历史人物,但不是客观的记录历史,而是溶入了他深挚的爱憎感情的。他的文章从始至终都带有一种强烈的主观色彩,这是《史记》文章充满激情的最重要的原因。
司马迁的思想是在浩繁的先秦文化和生动活泼的西汉初期思想文化的熏陶下发展起来的,形成了司马迁有种蓬勃向上,追求真理,以身殉道以及“立德”“立功”“立言”等宏阔豪迈而有带有浓厚先秦色彩的人生观与价值观。
但汉武帝的“大有所为”本身有带有非常自私,穷奢极欲,劳民伤财的一面,这是司马迁所不能容忍的。司马迁把自己的生平遭遇融入到对（史记）人物的评价当中。如为实行变法而被车裂的商鞅；如“信而见疑、终而被谤”最后汨罗的屈原；如胡服骑射,曾使赵国强大一时的赵武灵主等。
由于这些任务想象都是在司马迁个人的人生观价值观的涵盖下塑造出来的,所以他们身上无一不闪现这司马迁本人的美学原理。 《史记》中有的作品通篇像一首抒情诗,如《伯夷列传》《屈原贾生列传》就是这类篇章的代表作。
〈史记〉中一篇之中有一个或几个抒情段落的篇章也是很多的。有些篇章作者还特意引入一些歌谣谚语,让作品人物‘自己’的即景作歌,突出地增强了文章的抒情性。如〈荆轲列传〉中描写燕太子丹为荆轲在易水送别的情景“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”突出表现了一种悲壮的美。
《史记》的文章常常夹叙夹议,这些议论往往带有强烈的抒情色彩。《廉颇蔺相如列传》。写到联颇失势时,作者借廉颇与宾客的的对话抒发了他对世态炎凉、人情淡薄的感慨 。《史记》奇谲善变的笔法、深情的语调、丰富多彩的语言,与严密的布局、细致的描绘、整齐繁富的语言很不一样与《史记》雄奇疏放、跌宕多姿的语言风格相比,《汉书》语言呈现出丰赡与雅洁、冷峻与深情、严谨与生动相结合的特点。
《汉书》独特的语言风格中,从一方面反映了其巨大的文学成就。。 通过量化、比较、示例及赏析等方法,具体揭示作为《汉书》重要修辞手法的对偶在艺术上的不凡之处,以期对《汉书》语言的骈俪特色做一点切实的研究。
《汉书》在文学价值上虽然不及《史记》,但班固对不少人物的塑造还是很成功的。班固在记叙苏武时,突出了他坚强不屈的民族气节、视死如归的崇高品质,给人留下不可磨灭的印象。班固在《外戚传》中暴露了宫用里的惊人黑幕,揭露出封建统治者残忍狠毒的本性。
《东方朔传》、《霍光传》等也把人物写得生动活泼、个性突出。《汉书》从文学艺术上也取得了较高的成就,在史传文学上对后世仍有一定影响。 无论如何,这两部史学巨著的人物刻画手法都深深影响着后世,是不可磨灭的辉煌! 司马迁忍辱负重完成《史记》——首创纪传体,这种体裁以帝王为中心记载历史,适应了封建社会中央集权的政治需要,有利于君主独尊地位的巩固与加强,同时各体配合,可以容纳丰富的内容,反映社会的各个方面。
而班固的《汉书》以史家之笔,记录西汉一代的历史,对汉代统治集团的昏庸残暴,对上层社会的炎凉冷暖,对社会危机和民生疾苦,对有功于社会的仁人志士,均有比较客观真实的反映,其中也寄寓着作者的爱憎和批判。
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