赵氏孤儿经典唱词赏析
《赵氏孤儿》
一、创作背景
《赵氏孤儿》的作者是纪君祥，大都人，生平不详。他一共写了六部杂剧，现在只流传下来一部《赵氏孤儿》。
《赵氏孤儿》的故事来源于《左传》、《史记》等历史书。 在史料记载中，晋灵公要杀赵盾和晋景公把赵氏一家灭门这两件事之间相隔了20多年。纪君祥将它们捏合在一起，并且增添和变动了一些情节，塑造了几个为挽救无辜而前赴后继、舍生取义的人物形象，使之成为一个正气浩然而又壮阔激烈的大悲剧。 王国维先生曾将它与《窦娥冤》并称为元杂剧中“最有悲剧性质者”，认为它们即使“列之于世界大悲剧中，亦无愧色”。
二、艺术特色
贯穿《赵氏孤儿》整部剧作的线索是忠与奸的矛盾，换言之是正义和非...全部
《赵氏孤儿》
一、创作背景
《赵氏孤儿》的作者是纪君祥，大都人，生平不详。他一共写了六部杂剧，现在只流传下来一部《赵氏孤儿》。
《赵氏孤儿》的故事来源于《左传》、《史记》等历史书。
在史料记载中，晋灵公要杀赵盾和晋景公把赵氏一家灭门这两件事之间相隔了20多年。纪君祥将它们捏合在一起，并且增添和变动了一些情节，塑造了几个为挽救无辜而前赴后继、舍生取义的人物形象，使之成为一个正气浩然而又壮阔激烈的大悲剧。
王国维先生曾将它与《窦娥冤》并称为元杂剧中“最有悲剧性质者”，认为它们即使“列之于世界大悲剧中，亦无愧色”。
二、艺术特色
贯穿《赵氏孤儿》整部剧作的线索是忠与奸的矛盾，换言之是正义和非正义的冲突。
剧作家让他的主人公面对的是一个极其险恶的环境，一个极其凶狠狡诈的对手。为达到自己的政治目的，屠岸贾不但杀了赵盾全家三百口，而且为了搜寻赵家仅存的一个孤儿，下令杀光晋国所有半岁以下、一个月以上的孩子。
这种残忍的暴行使得人们无法回避，都要作出选择。灵辄、韩厥、公孙杵臼、程婴这些人都勇敢积极地参与到保护赵氏孤儿的斗争中，他们因此失去了个人的前途、家庭的幸福甚至社会的同情和人们的理解，承受着精神和肉体上的巨大痛苦，为人们提供了一个个人生价值的参照。
剧中的程婴塑造得尤其血肉丰满。他最初接受公主的请求救护孤儿，是由于驸马赵朔对他有恩，一开始还是顾虑重重的。公主上吊自杀，将程婴推上了义无返顾的道路，接着韩厥自杀的义举更为他提供了一个忠良的榜样。
救出孤儿后，为阻止屠岸贾对全国的小孩进行大屠杀，他决心去自首，献出自己的亲生儿子。这时候的程婴已经从报答知己进展到为了拯救更多无辜的生命。他亲眼看到儿子在自己面前被摔死，悲痛欲绝，但为了保全孤儿，他的眼泪只能往肚里咽。
屠岸贾认孤儿做干儿子，招程婴为门客，程婴背负着“不义”的罪名，向仇人“献媚”。这是一种更痛苦的考验。他忍辱负重、含辛茹苦10余年，终于将赵氏孤儿抚养成人，在这一过程中，他那种沉着、坚毅、远谋的性格特点，得到了充分的展现。
纪君祥是从善与恶、忠与奸、义与利的道德准则来评判人们的言行的。在剧作家心里，韩厥、程婴、公孙杵臼是完美无缺的精神偶像，是正义战胜邪恶的理想化身。曾有人指责在作品中体现了所谓的封建意识，但作品中表达的张扬的仁爱、正义、见义勇为、舍生取义等道德品质是几千年来中国人尽力遵循的道德支柱，在我们今天的社会仍然是需要提倡的。
这部作品中塑造了几个义士的形象。他们有点像所谓“高大全”的人物，但塑造得有血有肉。同时它的情节设置跌宕起伏，惊心动魄，戏剧冲突集中强烈，具有强烈的感染力。例如屠岸贾发出悬赏，搜拿孤儿，然后是程婴、公孙杵臼设计，一人牺牲自己的儿子，一人牺牲自己的姓命，保护孤儿，随后屠岸贾竟然把赵氏孤儿收为干儿子，亲自抚养成人，最后也正是自己的培养对象杀了自己。
同学们可以想象，如果把这样一个故事的背景放在现代，写成一个黑帮电影，由梁朝伟、刘德华来演，一定是很吸引人的。
三、作品影响
《赵氏孤儿》使得纪君祥很早就名扬海外，它在18世纪30年代就有了法文译本。
明代传奇《八义记》、京剧《搜孤救孤》、秦腔《赵氏孤儿》都是根据它改编的。2004年，北京人艺（林兆华导演）和国家话剧院（田沁鑫导演）分别将《赵氏孤儿》改编成了话剧，到上海演出过。这个现象本身说明戏曲的经典正在成为当代最有影响的话剧导演创作的重要资源。
我们还可以通过这两个戏看到当代人是如何改编传统题材的。北京人艺的版本淡化了原作中的忠奸矛盾，突出了赵盾和屠岸贾仅是政治上的对手，屠岸贾原来也被国王灭过九族，他和赵盾一样也是政治斗争的牺牲品。这样，原作中的道德法则，被政治斗争的法则所取代了。
原来的道德悲剧，变成了政治悲剧和个人悲剧，而后来孤儿长大后，知道了真相，说“我现在过得挺好，为什么要我承担这样重的责任”，扬长而去。国家话剧院的版本，将这个悲剧的起因写成宫廷淫乱斗争——这个情节与《左传》中的记载有相似之处。
因为公主淫乱，和驸马的叔父关系暧昧。驸马赵盾很生气，打了公主一顿。没想到后果很严重，公主到国王那里诬告说驸马要造反，结果赵盾一家被灭了满门。最后屠岸贾并非为赵氏孤儿所杀，是病死的。程婴也去世了。
孤儿面对屠岸贾、程婴的坟墓，说“在这以前我有两个父亲，现在我成了孤儿”。我们看到这两个话剧的改编本，对于原作中的重点场子，如“搜孤救孤”等都没有改动——改了它就成了另外一个戏了。导演主要通过改动整个故事的起因和结局，来重新演绎这个经典作品，引起观众的多层次的思考。
如前者突出了个人在政治权术斗争的命运，后者关注的是孤儿在两个父亲之间左右为难的情感状态。可能是因为简单的复仇和道德判断现在已经难以引起观众更多的共鸣了，两个戏都淡化了最后复仇的结局。
此外，前两年曾经入选“国家舞台艺术精品工程”的豫剧《程婴救孤》来上海来演出，我们除了可以看到演员出色的表演才华外，它对程婴在抚养孤儿过程中承担的巨大的精神压力有深刻的描画，在戏曲的本体框架内，着眼于人性在道德交锋和政治旋涡中的挣扎，具有强烈的艺术震撼力，是近年来戏曲界涌现的佳作之一。收起
