春秋战国时期青铜酒器的特点有哪些？
春秋战国时期，青铜酒器器类虽经简化，但仍能 把活泼的创造力特别发挥在壶形器上，显示出它“轻 灵精巧，生动活泼，丰富多姿”的青铜艺术风格。春秋中期以后的壶形器，除承自前期的方、圆壶外，还有 其他的形制，在山东、山西、安徽等处出土有器身扁圆的平底器，行于春秋中、晚期间，且自铭“行紕”，可 能是便于行旅用的区域变形壶。 战国时则常见扁壶。另外，以陕西秦国为中心，也发展出蒜头壶等。并且，春秋中期以后，青铜艺术再兴，铸造技术 方面有新的突破，如主体与附件分铸法的普遍运用；在青铜铸造上还广泛使用错金银、包金、鎏金、涂锡、 彩绘、线刻以及镶嵌玉石琉璃等技艺。 这样，青铜酒 器就显得十分华丽精美。如1...全部
春秋战国时期，青铜酒器器类虽经简化，但仍能 把活泼的创造力特别发挥在壶形器上，显示出它“轻 灵精巧，生动活泼，丰富多姿”的青铜艺术风格。春秋中期以后的壶形器，除承自前期的方、圆壶外，还有 其他的形制，在山东、山西、安徽等处出土有器身扁圆的平底器，行于春秋中、晚期间，且自铭“行紕”，可 能是便于行旅用的区域变形壶。
战国时则常见扁壶。另外，以陕西秦国为中心，也发展出蒜头壶等。并且，春秋中期以后，青铜艺术再兴，铸造技术 方面有新的突破，如主体与附件分铸法的普遍运用；在青铜铸造上还广泛使用错金银、包金、鎏金、涂锡、 彩绘、线刻以及镶嵌玉石琉璃等技艺。
这样，青铜酒 器就显得十分华丽精美。如1987年湖北随县擂鼓墩 曾侯乙墓出土的曾侯樽盘，堪称迄今见诸图录的青 铜器中之翘楚。樽盘出土时樽置于盘内，樽高33。1 厘米，口宽62厘米，重8公斤；盘高24厘米，口径 47。
3厘米，重19。 2公斤。樽作喇叭状，唇沿外折，下 垂，形成宽沿，颈部较高，腹圆鼓，高圈足。这件樽盘，全身剔透镂空。口沿成两层，外层为高低相间的蟠虺 纹，内层为蟠螭纹，颈部饰四个豹形兽，腹部伏四龙与圈足上的四龙相对应。
盘口外折，直壁，浅腹，平 底，下附四龙形蹄足。口沿为多层套合的镂空饰件，其上另附四个可以抠手的方耳，耳上部为透雕的蟠 螭纹,两侧下垂两条透雕扁形龙纹。四耳之间各有一 条立体蟠龙攀附，头部伏在口沿上。
，拱背，尾部分成 两支。经中国机械工程学会、铸造学会的专家和考古学家的反复研究鉴定，樽盘系锡青铜铸造，无铸接及 焊接痕迹，亦未经敲打，确认这件技术高超的青铜温酒器结构为失蜡铸造，铸造工艺已达到登峰造极境 地。
整个樽盘组合在一起，和谐统一，纷繁的表层纹饰与内部多层次的铜梗组成透空附饰，而这些连续 的透空花纹，互相并不连接，全靠内层铜梗支承，铜梗又分层联结，于是构成的整体，高低参差，对称配 列，层次丰富，玲珑剔透。
其造型、纹饰和加工工艺都达到了相当高的水平。曾侯乙墓出土的错金方鉴酒温，该器可分为鉴、 壶两部分。鉴通高61。5厘米，口径76厘米，方壶装 入鉴内，鉴有平盖，中有方孔，可容壶口。鉴底内有一排三个直立的弯形栓勾，可插入方壶底部圈足的三 个穿眼中，中间的一个栓勾装有活动倒勾，当弯勾插入壶底的穿眼之后，倒勾随即自动倒下，牢固地扣住 方壶。
真是设计精巧，匠心独运。方壶上面正方四环壶盖，铜鉴边沿四周、四隅，均饰以镂空虺纹，鉴底为 方圈足，四角各附有一兽足。酒温外层亦留有四方中孔的盖，可取下注热水。此方鉴除温酒外，亦可用以 加冰冷藏酒用。
铜鉴与方壶类似于一件器物的内胆与外壳，壶与鉴之间留有较大的空间可置冰贮酒，故 又称冰鉴。使用时，壶内贮酒，鉴中置冰块，能起到以冰镇酒的作用，保持酒汁的浓郁香气，可算得上世界上最早出现的“自然冰箱”！这个方鉴在装饰艺术的 处理上，也采用了极其精巧卓越的金银错工艺。
金银 错工艺最早出现于春秋，而盛行于战国时期。制作时，首先在器物表面铸出或凿出凹花纹饰，然后以金 银丝嵌出复杂细腻的各种图案，使器物倍加美观。错金方鉴酒温通体满饰繁縟灵动的纹样，线条优美流 畅，纤微毕现。
惜所嵌金线由于过分纤细，加之年代已久远，因而已大部脱落。1982年山东临淄战国时期墓葬中出土的金银 错镶嵌铜牺樽，仿牛形，昂首，竖耳，偶蹄，肌肉丰腴。 它通高46厘米，宽35。3厘米，重6。5公斤。
口角左 右错银丝胡须两道，各嵌8颗银星点。头顶及双耳间 至鼻梁上端镶嵌绿松石，眼球着墨精石，两眉间各嵌 7枚等大的长方形绿松石块，除腹部外，通体以粗细 相间的银丝饰几何云纹。它设计新颖，工艺娴熟，充 分显示了战国时期金银错精湛工艺引人入胜的魅力 和楚楚动人的风采。
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